江火選擇扮老，在這部電影中飾演一個母親？
圍繞著柴米油鹽醬醋茶，企圖把平庸的故事變得偉大？
盯著螢幕沉思了半晌，那種不寒而慄的感覺再次出現。
與此同時，那種莫名的期待感也驅使著他們瞪大了雙眼。
雖然片頭的風格和他們預想當中的不一樣，但如果真的是他們腦補出來的轉型——
那看起來的話，還挺有意思的？
如此作想的同時，銀幕上的伊森也在唱著獨角戲。
輕快的音樂和麻利的動作形成了完美的融合。
放下字條、下樓覓食、咖啡麵包、混亂前廳。
鏡頭隨著他的動作，偌大的房屋呈現在了觀眾們的面前，只是幾個簡短的鏡頭，便把雜亂無章但又溫馨幸福的家庭體現的淋漓盡致，散落的玩具、永遠都沒法擺放整齊的漫畫書、以及隨處可見的零食小吃——處處都向外透露著家庭美滿的訊息。
尤其是當伊森穿過‘地雷密佈’的客廳，來到自己的工作室時，擺放在畫板臺上的閤家福也獲得了特寫，一家四口的笑臉上，洋溢著甜蜜的氣息，但與此同時，也打破了他們的幻想，伊森的妻子並不是江火飾演的人物，整個故事的內容，似乎和他們猜測的不一樣？
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難不成是動情小三的反派角色？
錯誤的猜測和正確的答案又令影評家們的心思，變得活絡起來。
但是，大衛芬奇顯然沒有立刻揭曉答案的意思。
在他們胡思亂想之際，銀幕上的伊森坐在了工作臺前，抄起鉛筆，嚴苛而動。
這段畫面，並沒有敘事蒙太奇式的凌厲閃切，而是採用了比較少見的快進模式，由於節奏的加快，一幅建築設計素描也呈現在了大夥的面前。
看著那熟練的身影，精細的構畫，‘伊森是建築設計’這樣的訊息，也被他們頃刻捕捉。
而當伊森完成工作後，妻子和兒子也踩點而來。
接下妻子手裡的東西，向對方彙報工作，幫助對方準備午餐，去院子裡和兩個兒子進行了一會兒父子游戲：直升機、騎馬、大力士、光劍對決。
玩耍的同時，兩個小孩的歡快笑聲也是應景而現。
而當妻子呼喚他們用餐時，一家四口坐在餐廳裡的和諧畫面更像是一幅美麗的畫卷。
雖然劇情推進的很慢，但在這四分多鐘的刻畫時間裡，一個幸福美滿的家庭，呈現在了大夥的面前：
大衛芬奇並沒有和以往一樣，透過激發演員們的零碎動作，從肢體語言上面，給觀眾灌注有用的訊息，而是透過簡單的佈局，以混亂無度但又井井有條的家庭內景，向在場眾人詮釋了一個四口之家的正常生活。
伊森和他的妻子很寵溺自己的孩子，以至於會出現玩具散亂攤放、漫畫肆意插塞、零食隨手可得的情景；與孩子們一同玩耍時的細節，也能夠證明整個問題。
此時此刻，一個愛子慈父的模樣已經出現在了眾人的面前，看著銀幕上與兩個兒子小聲溝通，說著‘男子漢’之間樂聞趣事的三人——
那種清心且自然的感覺，好似一隻無形大手，拂過了眾人的心靈。
“啊，影片的基調已經定下了？”
“屬於溫情路線的父子深情？”
“雖然大衛芬奇不拍懸疑，這種情況的確讓人感到奇怪，但是嘛……眼前這些畫面，倒也處理的挺好的？五六分鐘的時間，塑造出了一個美滿的家庭，唐尼的伊森倒是立住了，就是不知道江火會以何種形象出場？墊付之前的所有概念嗎？”
“我覺得很難，如果顛覆了，那對於她個人來說，的確是一個形象上的突破，但整部影片，也會淪為平庸，而且我覺得，《暴雨》說的應該不是心境方面的焦躁吧？如果真的是那種家長裡短的煩心事，那這個本子，和江火以往的作品相比，就要平庸不少啊！”
沒錯，雖然銀幕上的畫面讓不少人都想起了自己的孩子，但與此同時，他們對導演的立意還是有著自己的看法。
他們覺得事情並沒有眼前這麼簡單。
尤其是在經歷了《碟中諜3》的打臉之後，江火的電影裡面，出現任何的風格驟轉，他們都不會感到奇怪。
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