光是客房領班，安排好工作還是有空閒時間。我每天插花雖要到處跑，但留在客房的時間總是最多的房間多）。光對西方音樂的涵蓋非常廣泛，古典分類、爵士流派、輕音樂當紅樂隊、流行巨星、多如牛毛的搖滾組合、分支……無所不知、無所不曉，簡直是一座活動的音樂寶庫。一次兩人聊得投機都忘了下班時間。光看了下手錶，神秘地微笑：
“去我家看看？”
“哎，好！”我心下暗喜，這些天就等著他這一句話吶！
解放路宿舟河下36號，好詩意的門牌。
杭州古時為水城，與蘇州無異。《馬可波羅遊記》中載：杭州城之大，方圓廣達百英里。城內有石橋一萬二千座，大部分的橋大的船隊可暢通無阻。可見杭州城裡的橋確實不少，要不是五六十年代大搞建設填河拆橋，現在的杭城也該有蘇州的古韻。
宿舟河之河實為“東河”：貫穿杭城老城區的古老河流，與“中河”齊名。中東河兩岸，自古人煙繁盛、舟楫相連，蘇東坡曾留下“燈火沙河夜夜春”的美譽。
河下即河邊的房子，通常臨水，要從解放橋邊的臺階下去。沿河都是石板路，粉牆黛瓦中式老屋，夜幕初降，水岸兩邊燈火照映，一派江南水鄉的風光。較之於空留“浣紗”地名的浣紗河，東河還算幸運，此前的建設只在疏通河道，搬遷危舊房屋，基本維持原樣，成全了此地的景色。
下了橋沒多久就到光的家。那是一個老牆門，拾階而上，進了大門即是前院，磚木結構的兩層小樓，住著幾戶人家。院子栽花種草綠紅相間，煞有趣意；裡邊是兩廂房間，門窗都有雕花，也是有點來頭，估計舊時是大戶人家的宅邸。光帶我進入他家簡單參觀了房間，介紹了家人：兩老頭髮花白，待人和藹；小妹年方二八，害羞地躲入房間去了。
入正房有一小廳，擺著木製沙發和茶几、花架，應是成套的硬木傢俱，也有些年頭。
光去倒水，我一人坐在沙發上，抬頭看雕花窗欞外斑駁的白牆黑瓦，凌霄花正攀牆而上，猶如一副水墨畫，仿似穿越到了古時，與我家水泥樓房天壤之別。
光端來茶水，我剛喝了一口，他就說：“來聽歌吧！”就帶我進了他的房間。
震撼！是我走進光房間的第一感。
首先是“量”的衝擊：映入眼簾的是滿牆的黑膠唱片和磁帶，就如進入了唱片展示廳，比外文書店的陳列有過之而無不及，地上還有好幾個紙箱也盡是唱片。可以說，是唱片包圍了光的生活空間。
然後是“質”感嘆：中間一張寬檯面的實木桌，整塊木料所成；美工檯燈照耀下，卡座，功放，調音器，唱機，音箱都是進口器材，閃著金屬高貴的質感，給人歲月積澱才有的低調奢華。
其實震撼並不能代表我當時的心情，因為它是持續的。尤其是光按下遙控器，音箱傳來摩登語錄樂隊odern taking）《atantis is caing》亞特蘭蒂斯在召喚）充滿律動的節奏，隨著調諧器上閃爍的指示燈，就像一臺轟鳴的推土機，在大地的震顫中慢慢向你駛來，使你的腎上腺素持續上升……
除了震撼，還有種由內向外的細微的情緒衝擊：黑膠唱片碩大的封套，演唱者的大幅照片，詳盡的介紹，都是廣播或磁帶無法比擬的，那些常年只聽其名，只聞其聲的人，忽然一個個都展現在你的面前，這種互動感有著強烈的衝擊力。
我一張張細看那些唱片的內容，更是眼花繚亂，有手足無措之感不識外文）。光便口若懸河，如數家珍般介紹起來：古典、爵士、舞曲、輕音樂、世界音樂從名家大師到哪個樂團、哪個指揮、哪個唱片公司、哪個錄音版本等，事無鉅細，頭頭是道……；再說流行、鄉村、民謠、崩克、搖滾、金屬、電子、說唱、布魯斯，從歌曲內容到樂隊成員、創作背景、藝術成就、趣聞軼事等等，他亦樣樣精通，無所不曉……
我彷如進入阿拉丁的寶庫，不由驚訝他那麼多唱片的來路。
“你首先得聽到喜歡的音樂，才能去求購它的唱片磁帶。”光說：“所以，這要歸功於電臺。”
我還是不明就裡。
“電臺就像是一座座燈塔，是我們的指路明燈。”
光的眼裡閃著神采：“國內最早一代接觸西方音樂的都是透過電臺。因為七十年代末八十年代初，唱機錄音機尚未普及。我就是聽中波792波段，上海臺的‘外國音樂’節目；還有中波990‘外國古典音樂欣賞’，每天一小時，雷打不動，我們稱為‘電臺啟蒙’這一代的西方音樂愛好者都是從古典音樂啟程的。
“當然，也有短波電臺，就是國外的專業音樂電臺，種類多內容新，但‘偷聽敵臺’的帽子限制了許多人。對於國內音樂愛好者而言，這的確是一個悲哀。不過現在的情況大為改觀。你知道央廣調頻立體聲電臺嗎？已經開播了‘外國音樂一小時’，那是一個叫肯尼·布魯姆美國人搞的，系統地介紹西方流行音樂。它是中國內地第一個介紹外國流行音樂的節目，而且有很多搖滾樂隊的內容。”
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聽光這麼一說，對國內西方音樂愛好者的艱辛歷程也有了大致的瞭解。其實音樂與藝術一樣，本無關國界與人種，但意識形態的不同，讓我們無緣接觸到一流音樂的殿堂。
我家也有收音機，但沒專人指點，入門太晚，但我很幸運現在處於一個好的時代裡，而且，遇到了光這樣一個“大寶貝”。
光從唱片架上抽出一張警察樂隊tice）的專輯《syncinda ronstadt）、布魯斯·斯普林斯汀bruce springsteen）等都是聽了介紹後再去找唱片的。我去過bj中圖總公司、上海分公司。北上廣駐外機構多，貨源相對也多，海外唱片第一站總是先到這些大都市。中圖公司每兩年都會舉辦展銷會，會上可以買到許多尚未進口的國外最新唱片。”
他熟練的手指從唱機裡在不觸碰唱盤紋路的情況下，靈活地取出唱片，放入封套，換上警察樂隊。非常舒服的節奏傳來，使你不得不搖頭晃腦起來——《every breath take》你的每一次呼吸）。
“五十年代的中期，美國的節奏布魯斯rues r&b）傳入牙買加後，與當地音樂融合形成斯卡ska）音樂，節奏較快，易於快節奏的舞蹈。”光又介紹開來：“當地人無法在炎熱的天氣持續彈奏及跳舞，就把速度放慢，形成了全新的雷鬼reggae）音樂。它既有r&b的抒情曲風，又帶著牙買加本地拉丁音樂的元素。配以牙買加式英文和慵懶的唱腔，輕盈明媚，很快席捲全球……”
“警察樂隊的風格很多樣，但作為白人能把雷鬼玩得這麼出神入化的還真不簡單。其他樂隊如ub40等都望之不及。”光話鋒一轉：“不過，真正的‘雷鬼之王’無疑是地道的牙買加人——鮑勃·馬利arey），他不僅是把雷鬼音樂發揚光大的偉大音樂家，更是一個為勞苦大眾代言的反種族主義鬥士，是牙買加的民族英雄——比如他著名的《buffao sodier》野牛戰士），即為在美國參與南北戰爭的黑人們發言。可惜天妒英才，他八年前1981）因癌症去世，年僅三十六歲……
“聽了雷鬼音樂慵懶輕鬆的節奏，就認為那僅僅是小資格調的浪漫抒情那就大錯特錯了——多數雷鬼樂發出的是一種抗爭的語言，具有現實批判精神的音樂形式，看它的歌詞你就能明白。包括警察樂隊的那首，只看歌名以為是情歌呢！”
我的天！我感覺進他屋子只有十分鐘，牆上的掛鐘已經指向了深夜十一點半……
那一天，我才算真正認識了光。
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