如果說第五代導演是拍院子裡面的故事，那姜聞就跳出了院子，站在了屋頂上。
馮曉剛這個就更難說了，他不是科班出身，目前來說還沒有形成什麼風格，更談不上第幾代，不過他一直在求新求變。
在座的林曉玲屬於第六代，只是她還沒有畢業，就算拍了一部電影，仍然屬於小字輩。
賓館會議室裡沒有記者，大家聊的很實在，不虛偽，主要討論了國內電影的現狀和未來。
能在這兒聽聽比在學校上課的收穫更大，這相當於國內電影行業的高階論壇了。
最後一個話題導演們相當感興趣，華國什麼時候會出現世界級的電影大師。
這個電影大師不是說拿了多少獎或者拍了多少部電影，而是說有沒有對電影的發展做出貢獻，要麼創造了一種新的拍攝方式，要麼開創了一個新的電影流派。
總之，是能在世界電影史上留下名字的那類人。
即便自信的姜聞也不敢說自己是電影大師，那只是他的一個目標。
所以，大家討論的是華國多久才能出現一位世界級的電影大師，這就是瞎猜和閒聊了。
相對於張億謀等人的謙虛，馬克穆勒倒是信心十足。
“我覺得你們還沒有意識到華國的變化有多大，我每次來都有不同的感受，在這種巨大的社會變革中，很容易激發創作上的靈感。”馬克穆勒感慨道，“你們可能還沒出現大師，不過已經有了和世界其他國家一樣高水平的導演，我相信，出現大師不會太遙遠。”
這場交流眾人頗為盡興，馬克穆勒對《小城之春》讚譽有加。
認為這是一部展現東方人生活和情感的影片，在西方也有拍攝這類婚外戀題材的電影，西方人較為主動和熱情，不如東方人委婉和含蓄。
尤其是小城的設定，把婚姻狀態表現的極為形象。
婚姻就像是一座小城，女主角喜歡在城牆上徘徊，象徵著在婚姻的邊緣地帶遊走，她既想走出小城，追求幸福，又被小城束縛。
這部片子有東方的韻味，也有西方的哲理。
馬克穆勒相信《小城之春》會符合評委們的口味，威尼斯國際電影節的評委以歐洲電影人為主，偶爾會邀請好萊塢或者亞洲地區的電影人作評委。
接下來，張國粒和徐晶蕾會跟著林子軒返回京城，他們的戲份已經結束了。
張國粒要參加《一聲嘆息》的拍攝工作，這一次他會是電影的主角。
徐晶蕾要在《臥虎藏龍》後傳中繼續扮演玉嬌龍的角色，經過《小城之春》的拍攝，她的演技獲得了不小的提升。
相信再次扮演玉嬌龍，會有不一樣的感覺。
與此同時，遠在美國的李桉收到了林子軒寫的劇本，以及《臥虎藏龍》系列的四本圖書。
還有一個關於李慕白師傅的故事林子軒沒有寫，那個故事和《臥虎藏龍》的主線關聯不大，等以後有時間再說吧。(未完待續。)
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