他認為社會的快速發展造成了很多的問題，這些邊緣群體就是其中的產物，他們生活在社會底層，沒有保障，從事的是工資最低的工作。
一旦失業就會流落街頭，失去生活的希望，甚至會去偷去搶，這才是真實的生活。
女性和視角和男性的視角不盡相同。
林曉玲沒有那種流落街頭的生活體驗，對生活抱有希望，比較注重生活中的溫情，賈章柯更願意撕開表面的溫情，展現裡面殘酷的真實。
這和兩人的生活經歷也有關係。
作為京城人，林曉玲生活在這兒，很難體會外地人在京城的感受，她覺得京城人應該以開放和包容的心態來迎接外地人。
賈章柯在京城這幾年，能夠感受到這座城市是排外的，這種感受只有外地人才會明白。
他們在創作上的分歧實際上是所站的角度不同，也是女人和男人對事物的理解不同。
這和女生喜歡看言情小說，男生喜歡看武俠小說是一個道理。
老太太和女孩子的故事不真實麼？肯定是真實的，它就發生在京城的某個角落，賈章柯說的邊緣群體同樣真實存在。
生活是一塊多稜鏡，反映出每個人不同的人生。
大款有大款的生活，普通人有普通人的生活，這都是真實的，不能說殘酷的生活才是真實，大款花天酒地的生活就不真實了。
問題是，你站在誰的立場，你想拍攝誰的生活。
由於以上的原因，他們很難說服彼此。
“這樣吧，咱們各寫各的，寫出兩個本子來，然後給鄭教授看看，誰的本子透過了，拿到了拍攝資金咱們就拍哪一個。”林曉玲建議道。
“這樣也好，雙保險，省得落空。”賈章柯同意道。
這種分歧屬於創作上的分歧，在電影學院很常見，並不會影響彼此的友誼。
林曉玲拿著素材回到宿舍，開始寫自己的劇本，思考著怎麼樣推進情節，對話要符合角色的身份，這是她第一次進行真正意義上的創作，格外的認真。
經過一番思考，她在稿紙上寫下了劇本的名字，《咱們倆》。
賈章柯以一個外地人的思維想象著如何展開故事，如何來寫一個外地人在京城的生活，他感覺到和這座城市的格格不入。
特別是在冬天的時候，一個人在宿舍裡望著窗外的雪花，這種感覺尤為強烈。
賈章柯的腦海裡漸漸有了一些影像，在歲末的京城，一個失業的農民工行走在寒冷的街道上，看著這座繁華的大都市，帶著茫然和無助。
他不知道是該繼續留在這裡，還是回到自己熟悉的家鄉。
在他眼裡，這座城市是如此的冷漠，周圍的人是如此的冷漠，社會在發展，可人與人之間的關係卻越來越冷漠。
賈章柯決定了，他想拍的就是這個故事。(未完待續。)
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