傍晚時分，京城電影學院，在教室的一個角落，聚集著四五個人，桌子上放著些稿紙，他們正在討論著什麼。
這種情況在電影學院很常見，學藝術的學生都富有激情，不是那種埋頭苦學的型別。
他們會就某部電影或者某個觀點進行辯論，在教室、圖書館和宿舍裡。
這幾個人正是林曉玲和賈章柯組成的電影小組，此時離林曉玲和林子軒的那次談話已經過去了一個月的時間。
有了思路之後，林曉玲就把拍攝京城老太太和外地女孩子的想法告訴了小組成員。
大家琢磨了一下覺得應該會有意思，透過租房把兩個陌生人聯絡在一起，生活在同一屋簷下的房東和租戶之間的故事，也是這個時代的真實寫照。
進入九十年代，外出打工成了一種潮流，流動人口逐年大幅增長。
以前大家嚮往沿海地區，花城是他們的首選，所以就有了《外來妹》，92年之後滬城進入了浦東大開發時期，打工者多了一個選擇。
在京城，同樣有進城務工人員，這些人來到陌生的地方，租房就是頭等大事。
無論是打工還是求學，遠離家鄉，融入新的環境，生活中難免會產生矛盾，磕磕絆絆。
他們覺得並不一定要按照老太太和女孩子這種模式來，而是應該用更為廣闊的視野來講述外地人和本地人之間的衝突，租房子是個不錯的切入點。
學校裡的學生往往喜歡指點江山，高談闊論，一心想要描述整個變革的大時代。
這只是前期的討論，大家有了方向就去收集素材，也叫做體驗生活。
劇本創作不是閉門造車，要深入生活，光有一個故事梗概還不夠，還要填充細節，這些細節來自真實的生活，而不是憑空想象。
有些電影一看就是假大空，是因為裡面人物的行動和對話不符合生活，觀眾沒有認同感。
即便是那些改編自小說的劇本也要有生活，編劇要實地走走看看，瞭解真實的情況。
好的影視劇都來源於生活，又稍微高於生活。
幾個人利用課餘時間在京城裡轉悠，林曉玲是京城人，負責和房東一類的人打交道，賈章柯等人來自外地，就和他們外地的老鄉們交流。
他們接觸了不少人，談及了來到京城打工的艱辛和不易，同時也有幸福。
由於生活習慣的不同，和京城本地房東的矛盾自然不少，往往都是些生活瑣事，比如多用了幾度電啊，太吵鬧啊，垃圾沒有清理乾淨等等。
出門在外，一般都是能忍則忍，以和為貴，互相寬容就是了。
生活不是劇本，沒有那麼多的矛盾衝突，更多的是妥協和忍讓。
不過也有些打工者無法適應大城市的生活，比較迷茫，不知道出路在哪裡，京城的繁華雖好，卻沒有他們的容身之所。
這些人成了社會的邊緣人群，生活的酸甜苦辣，只有每個人自己知道。
在經過一個月的走訪和體驗後，他們把素材整理出來，準備創作劇本。
這時候，分歧出現了。
林曉玲從女性的視角覺得應該拍攝孤單的老太太和求學的女孩子之間的故事，這個故事比較乾淨，有種溫情，能體現人與人之間的關懷。
賈章柯覺得應該拍攝更為真實的故事，他關注的焦點是那些邊緣群體。
