所以說我的書與那個不同，用今天的話來說，不就是創新嗎，曹雪芹如何寫人、寫物、寫事、寫境四大方面，可說的就太豐富了。
我試著在咱們這點時間裡邊看看能講哪一兩個方面。寫人呢，我剛才已經說了，這個人的相貌衣服我什麼都不知道，可這個人活在我們面前。
說寫境，寫榮國府、賈府怎麼落筆，好幾個層次，先介紹賈寶玉，真正的惟一的大主角怎麼寫，都是全書的要害，也是最吃功夫，也是曹雪芹最大的本領。
你看看他這個個性是怎麼樣，榮國府這麼巨大，人這麼多，怎麼介紹，實在不好辦，每一次講都想起，我們好多大學者舉例子，中外的偉大的文學家已經成了常識，都是把英國的莎士比亞和我們中國的曹雪芹相提並論，這個使我們感到很鼓舞，很光榮。
因為你要知道莎士比亞在歐美那個文化當中那個地位，那真是了不起，無與倫比。
而我們中國居然出了一個曹雪芹，能夠和他並肩抗敵，這個確實是了不起的。
但我常說，我們比這兩個巨人不能夠做死板地比，因為一個是戲劇家，一個是小說家。
莎士比亞寫了36個劇本，前些年據說又發現了一個，應該是莎士比亞寫的，擱在一起是37個，37個劇本，假設重要的角色，每一個我們分配給他做十個人來計算，37個劇本乘10個人，那就是370個角色，也不少了。
他寫的每一個人都有一個個性，他最大的成功，受稱讚，被評價為偉大，就在於此。
可是想一想我們的曹雪芹如何，統計者統計《紅樓夢》裡邊的人數有高有低，低者說是有三四百人，高者說五六百人。
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還有高的，有人用電腦統計過，大約有七八百人，這個呢，可能包括了只見了一個名字，並沒有他真正的事情、情節的，這個算不算人物，當然大家看法有出入。
如果不算呢，可能統計就少了一點，但是不管怎麼說，它不會低於五六百人。
男女老幼，府內府外，社會各界，各色人等。
但莎士比亞也不過寫370人，分散的。咱們說句大話，說把十個角色寫在一個劇本里，不管怎麼難，還是有點辦法。
你要讓咱們寫一部大書，這五百人，你來回試試。就五百人，不是誰也不挨誰，千頭萬緒，彼此關聯，牽一髮而動全身。
因此說的賈芸，說的劉姥姥。你只看賈芸，賈芸不就送了一盆海棠嗎，引起了海棠詩社。
哪還有什麼呀，跟小紅丟了個手絹，劉姥姥又來了，吃一頓飯，鬧了些笑話。那兩個重大人物是全部書的收場人物，所以才是有那樣的伏筆。
後來鳳姐、寶玉遭了難，他們榮國府背罪，都由於政治鬥爭，當時清代的時代背景，這個不是假的。
他敗落了以後，“家亡人散”，這四個大字不是我造的，是太虛幻境聽《紅樓夢》曲子，王熙鳳那個曲子裡的四個字，“家亡人散各奔騰”。
秦可卿託夢那兩句，你們聽聽那個悲調，“三春去後諸芳盡”，諸芳就是這些女兒，都凋零了，“各自須尋各自門”，每個人去找自己的門路，去投入自己的歸宿，結局都慘得很。
而這兩個人物，小人物，被人看不起的。一個賈芸算個什麼，賈芸和小紅後來去救濟寶玉和王熙鳳。
並且在難中，劉姥姥不忘當年賈府的恩情，你看看那個平兒臨打發劉姥姥回去的時候，給了她多少東西。每一個人都有贈禮，白銀二百兩，二百兩回了家可以成為一個小康之家。
劉姥姥不忘這樣的一個仁慈待人的家庭，後來重新到了榮國府。她沒有什麼辦法救濟，僅僅看到一個巧姐可憐，把她領走。
兩個大結局人物，這是小事嗎，這是藝術上的小節嗎，不能說，不能那樣看，好，這都是寫人的。
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