說到這兒，我請諸位想一想，賈芸除了入怡紅院，他還到哪兒找過誰，找過王熙鳳。
劉姥姥，這第二個入怡紅院的人，她找過誰，她找過王熙鳳。
賈芸和劉姥姥如此不同身份、場合、緣由，沒法牽合到一起的，只有這兩個人先找王熙鳳，後到怡紅院。
什麼道理，沒有人想吧，這裡邊包含了全部《紅樓夢》的最重要的情節故事，就前後大呼應，也就是一個大伏筆。
劉姥姥一進榮國府，到了後半部就迷失在稿子裡面，還有三進榮國府。
到了三進的時候，她再看王熙鳳那個屋裡，原來進去以後，哎呀，明光鋥亮，不敢說是金碧輝煌吧，簡直就認不出那個富麗堂皇。等到她三進的時候，再去看王熙鳳，一個大對比，王熙鳳的屋裡是什麼樣。
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是為這。賈芸同樣是如此，賈芸到怡紅院看賈寶玉，當時的那個貴公子，那種尊貴嬌養，今天的話叫做物質生活的那個高階。
後來敗落了以後，賈寶玉淪為嚴重的貧困，有的記載說做了乞丐，有人說他做了打更的，沒有住處，睡雞毛房。
什麼叫雞毛房，冬天沒有鋪蓋，把草、雞毛鋪在地下，臥在裡面取暖。
為什麼是雞毛，今天你們不都是穿羽絨服嗎，就是那麼個道理。賈芸到後來看到寶玉的處境是這樣的，完全是為了伏筆，這個伏筆不是重現、再現，是整個一個大對比。
《紅樓夢》的藝術的一個最大的特點，或者說個性，就是這個伏線。
這個伏筆引出的是什麼，是整個《紅樓夢》的大布局，大章法。
它是兩截，或者說兩扇，前邊54回，你看寫到54回的時候，是過除夕，祭宗祠，家庭的盛會。
過年嘛，看看榮國府的那種排場，一過54回，筆墨馬上變了。
這個在戚蓼生那個本子裡邊有一段批，就是55回開頭有一段總批，也早就指出來。
他好像是說以前那個是宮商正聲，就是堂皇富麗的，從此整個變了，變成個商聲羽調。
就是拿音樂來比，兩種絕對不同的聲調。由54回、55回這裡，明明白白有一條界限，分水嶺。
確確實實，這前邊的54回你看到的是良辰美景，賞心樂事，種種的令人看了高興、欣賞，總之吧，是一種快樂，是一種享受為主的。
當然這個話不要絕對化，這個細說的話麻煩得很，我們只說個大概的大概。
這是為了反襯後邊還有54回，一共是108回，兩大扇，整個掀開一前一後，合上是兩者合一，一個大整體。
大章法是大對稱，回數分量，前邊主要是小姐，少奶奶，一些高層的婦女。
後半扇真正佔據藝術舞臺的已經不是那些人了，是誰們呢，是那些各層各級的大丫鬟小丫鬟，無名的小女兒。
在他筆下，在我的感受說來，寫得那個精彩和那個表現的難度要比前半扇都要巨大得多，也就是說價值更大，但是一般人總是看前邊那個熱鬧，後半扇不太喜歡。
這個大章法，我管它叫做大對稱，而且它是要取得平衡，洋文叫etry，但不是為了一個簡單的平衡，是為了一個一反一正，整個一個大合。
這個就是ntrast對著，不是一個簡單的，這一半那一半，誰也不管誰，不是。那個密切地結合，這個結合由哪兒來，起了這麼巨大的作用、微妙的作用呢。
伏線，咱們從伏線開頭說到這兒，說伏線是為什麼呀，就是為了我這個獨特的手法，我要運用它，運用得與眾不同，這就是你的偉大，那個有什麼了不起，咱們就多多地運用伏線好了。
所以我們理解高深偉大的藝術，要一層一層的探討，思索感悟，陷入進去。你僅僅到了門口看看，淺嘗輒止。
我懂了《紅樓夢》，《紅樓夢》就是這個，一男多女，爭風吃醋，唉，真是令人感慨萬分呢，懂了這個大布局以後。
然後我們再來看看個性，個性就會包含著創新，曹雪芹在開卷就說，以往的那些小說千人一面，他很不以為然。
