按李嘯心下估計，現在這座高爐，很可能用個不到二十次就會有燒塌的危險。
這高鋁礬土，李嘯記得在中國當代礦產物志中記載過，在魯南地區是有出產的，尤其是臨沂山區更是極多，只是李嘯現在只能控制這鐵龍城及附近三十里的範圍，無法伸手撈過界，故暫時無法徹底解決這個問題。
李嘯在心中暗下決心，以後一定要想辦法解決這個問題，力求讓高爐安全使用時間，能達到臨近現代工業的水平。雖然明朝的工人沒有什麼勞保制度，但李嘯還是希望盡力保證這些工人的人身安全，畢竟每個工人的後面，都是有指望他工資活命的一家老小。
為了保證安全，李嘯對鐵匠們反覆叮囑，這樣的一座高爐，只能用上十六七次，便要務必拆了重新搭建。
李嘯為了安全起見，又對高爐附設的鼓風機，做出了重大改進。
在明朝的時候，鍊鐵鼓風所用的還是摺疊皮革所製成的地風箱，外型象個大型的手風琴。使用地時候用腳一下一下地踩踏鼓風。這種鼓風機最大的問題就是容易在高溫中老化，萬一因為鼓風不力，而導致這座沒有使用高鋁粘土耐火磚的高爐炸爐崩塌，滾熱的鐵水能把附近的工匠瞬間汽化。
現在這種可拆卸的活動式推拉木箱鼓風機，便是李嘯經熟思後所設計的新式鼓風裝置。
外形上，它象一個大抽屜一般，上面有木製把手，可推拉鼓風。而且一旦發現有破損，因是可拆卸木質結構，可以很方便地立即更換破損部件。
顏均與鐵匠們用近乎崇拜的眼神看著李嘯。
真正讓他們感到震撼的，其實並不是這座鍊鐵高爐，而是在高爐旁邊新建立的炒鐵爐。
顏均他們所知道的明代炒鐵爐，也就是天工天物上面所記載的那種開放式炒鐵爐，是一種完全用人力攪拌製作的裝置，爐形與一個水水缸類似，爐邊總有一位身強力壯的大漢，拿著根柳木棍做的炒鐵棒，揮汗如雨的來回攪動，使生鐵液中的碳氧化，而成熟鐵。只不過，這種方法，極沒效率也極損害工匠的健康。
此種方法，與當時的歐洲常用的，熟鐵入爐加溫滲碳煉成鋼的灌鋼法不同，被稱為炒鋼法。
那為什麼這種用柳木棍攪拌煉製熟鐵的方法，會在中國這般普及呢？這是因為，這種簡陋的方法，還有個意外的好處。
那就是，攪拌的同時也會逐漸燒去柳木棍，相當於是往生鐵中混入單質碳，藉由這個步驟，有時可以碰運氣般地，直接炒出含碳量低於生鐵，卻高於熟鐵的鋼來，甚至有機會炒出中碳鋼與高碳鋼。用明朝工匠的說法來說，便是祖師爺爺開了眼，賞給辛苦作業的工匠的禮物。
只是這種炒鋼法作業方式，這種碰運氣般鍊鋼的生產作業方法，比起當時歐洲已是規模化的鍊鋼工業來說，實在是太過原始與簡陋。
隨著時代的繼續發展，中國原本就簡陋的鍊鐵技術，自清朝以後，卻更加衰敗不堪，與近代工業迅猛發展的歐洲諸國，形成了鮮明而可悲的對比。
甲午戰爭時，在朝鮮作戰的綠營清軍驚恐地發現，自已的大刀竟然常被日軍的刺刀一磕就斷，這讓本來就士氣低沉的綠營更加畏日如虎，遇之即潰。而日軍則輕蔑地稱這些不堪一戰裝備極差的中**隊為“支那垃圾軍”。
讓顏均與眾鐵匠十分驚奇的是，李嘯設計的這座炒鐵爐完全顛覆了他們對炒鐵爐的原有認知。
這座李嘯設計的炒鐵爐，外形有點像功夫茶的茶杯，它用敷鹽泥青磚整體建造，爐床底部中間凹陷，四周是拱形爐壁，下部為燃燒室，進風道在燃燒室底部。是一種前所未見的火焰與鐵礦隔離的反射爐型。
它的結構可以看作上中下三層，頂層和次層互相隔離，中間是多個可翻動的鐵柵欄。使用時鐵水從高爐流到頂層，次層鋪堆的煤炭平躺在鐵柵欄上燃燒，加熱樓上的鐵水，煤炭燒過後翻翻鐵柵欄，炭渣就掉進了底層的除渣室，鐵柵欄放平，又能從斜向下45度的進煤道向它上面新增煤炭。
接下來，李嘯設計了一個支架，安放在炒鐵爐的正中央上方，支架下面安插著有三根熟鐵棍子斜斜地伸向爐床，外面使用絞盤推用，有三個把柄向外伸出，可以由三個壯漢離著一段距離共同推動炒鐵，這樣改進後，雖然仍是人力推動，但可以有效維護工匠的身體健康，也可以使炒鐵更有效率。
經過了二十多天的籌備，一切準備工作都做好了。
望著這些凝聚著自已心血，新建成的鍊鐵高爐，炒鐵爐，鼓風機等鍊鐵裝置。李嘯心下，十分激動。
這些裝置，與現代鍊鐵工業對比，雖然還是簡陋不堪，卻已大大超越了明朝這個年代的實際工業水平。
李嘯突然想起明朝一些名人對各地鍊鐵狀況的評價。
當時的鐵以福建的最為聞名，方以智曾經在物理小識說過：南方鐵以閩鐵為最上，廣鐵次之，而楚鐵只可做鋤。
茅元儀在武備志中則在說：制威遠炮用閩鐵，晉鐵次之。
趙士楨則在神器譜或問說：制銃須用福建鐵，他鐵不可用。鍊鐵，炭火為上，北方炭貴，不得已用煤代替，故迸炸常多。
李嘯在心下暗想，我所制的鐵龍城鋼鐵，這質量與數量，定要均在那明朝最好的閩鐵之上。各位大賢，承讓了。未完待續。
