“原來是這樣的用處，難怪……”
前往星條國的飛機上，李傳信用手機默默敲了一行字，之後放在旁邊許楓的面前。
而隔著一個座位，於文秀正戴著眼罩，似是在睡覺。
“收集這些特殊的物品，認識這些修行人是一回事。”
許楓也敲著手機，“但是要怎麼用得好，把他們特有的本事融入到戲劇之中又是另一回事。”
“但這些事情，都是往後的事情了。”
“咱們還是先把能佔到的資源，先給拿下再說。”
當他與李傳信談妥合作，達成協議之後，他大致的分享了一部分，在梅狸貓劇組作為後期組組長的經驗。
而在詢問，是否有什麼能像是石像、儺面之類的物品時，許楓立刻就想到了在星條國時，傑森提及的‘會說話的人偶。’
“是的，這些特殊的存在固然重要，但導演和團隊的安排或許更佔據主體位置。”
李傳信一早就有了這樣的看法，現如今也算是證實了，“聽著你們的故事，結合我在電影院裡看到的那些片子，我覺得如果是幾年前的話，我大概會更注重於這些物品。”
“不過在看完恐怖遊輪之後，才瞭解到這些事情，我又更傾向於創作戲劇的人了。”
“即使沒有秀秀這樣的修行人幫忙拍戲，沒有王特效師那樣的善鬼幫忙做特效，盧導，不，梅狸貓劇組也是能把恐怖遊輪拍好的。”
把一個本該是別的類別的劇情，硬生生拍成了恐怖驚悚片。
不管是從背景音樂，還是畫面構圖，再到道具，他作為一個工作經驗二十年的導演，根本挑不出毛病來。
以前那些片子，可能更多是依賴於這些物品。
以這些物品、修行人的本事、形象為主體根基，去挑選劇本，延伸劇情。
可恐怖遊輪這部片子，劇本、劇情才是主體，那些物品、修行人已經只能是枝幹了。
“……”
許楓沒說話。
他剛才，其實不是這個意思，他就想著趕緊先去把人偶戲劇院那些會說話的人偶給拿到。
現下聽李傳信說起，關於拍攝主體和枝幹的說法，他沉思著。
好像……是這樣的。
“這部片子其實挺注重後期的，特別是剪輯這方面。”
沒有涉及到鬼怪，許楓也不再透過打字的方式，無聲交流，而是轉過頭看向李傳信，“我作為組長，肯定是盯全程的，從攝影師的工作，再到道具組、場地組、演員……這些人的工作，都透過我們拍攝的素材，呈現在我面前。”
“每個片段我看了，具體多少遍我不清楚了，但至少二十來遍肯定是有的。”
“每個素材看了二十來遍，擷取那些比較合適的片段，構成一個故事……”
他們討論著，恐怖遊輪這部片子的拍攝細節，還原著當時盧正義的拍攝思路。
甚至李傳信還拿出了本子，當場繪製分鏡本。
看得出來，恐怖遊輪這部片子，他同樣不是當初陪著盧正義去電影院看了一次而已，私底下，肯定還有二刷、三刷。
而在討論的過程中，他們幾乎摒棄了鬼怪的部分。
其實說到底，恐怖遊輪這部戲，沒有那些特殊的物品、沒有鬼怪也是可以做到的。
它們對於戲劇效果的增幅，已經很微弱了，沒有前邊幾部戲那麼強烈了。
像是王曉旭的特效，在現場構建出一個與傑西一模一樣的人物，在現實世界直接‘變’一個人出來拍攝。
這個畫面，其實後期組透過特效效果，也是可以做到的，觀眾並不知道拍攝現場的事情，他們看到的只能是成片裡，經過處理的畫面。
所以這個特效，更多是為了現場的演員服務。
當演員眼睜睜看著兩個一模一樣的人站在面前，互相追逐、廝殺時，他們的神態、動作才能更加的自然，而不是說，面對空氣演啞劇。
在專注演戲的同時，還要耗費精力去自我催眠、自我幻想。
而旁邊，於文秀似是已經熟睡，對他們說話的聲音沒有半點兒反應。
不過他們這一趟行程的目的，卻早早的宣告失敗了。
