可對於二興來講，就是滿心的歡喜了，因為他在這幫人裡，看到了日後將要在內地搖滾音樂圈大紅大紫的好些人。
比如那位未來的華國搖滾教父崔敬就赫然在列，正跟一位洋人長相的老外比試吉他技術呢，各種令人眼花繚亂的solo彈到飛起。
他身邊也聚集著好幾位將來的樂隊成員，二興對這些未來內地搖滾音樂的先驅者都很熟悉。
董娟帶著人找過來，馬上就有人迎了上來：“呦呵，這不是娟子嗎，不在家伺候孩子，怎麼有閒心光顧我們這兒了？”
董娟也馬上在那人耳邊說了些什麼，現場的動靜很大，只能這麼交流。
隨後她才給二興介紹：“唐岐山，我高中同學，現在在燕京歌舞團擔任小號手。二興，我的乾兒子，《童年》的作者！”
不等二興有所反應，唐岐山就滿臉興奮地拍了拍他的腦袋：“《童年》是首好歌，我們這裡的人也經常唱，等會兒我幫你給大家推薦，這會兒不行，正在賭琴呢！”
儘管搞不明白啥是賭琴，二興也根本不在意。
這種地下樂隊聚集的場合，也是他日後轉學過來後要接觸的，沒想到居然提前過來了，心裡頭正偷著樂呢。
正是由這幫人的存在，才會有內地搖滾樂短暫的幾年光輝，但由此而衍生出來的一批人，一些事，造就了內地搖滾名副其實的黃金時代，承載了一代音樂人最美好的時光。
那時的他們，大多不過20出頭，嫩得可滴出水來，放縱不羈，卻又才華橫溢。
在未被商業和現實收服之前，個個懷揣一顆不肯媚俗的心，在搖滾樂這塊新大陸上橫衝直撞。
除了青春，他們一無所有；除了音樂，他們一無所有；除了果兒，他們一無所有。
“果兒”本是老燕京人對女性的一種稱謂，後來成了當時國內搖滾圈的獨屬名詞，專指情迷搖滾、追隨樂隊的女孩兒。
如果有幾分姿色、盤兒靚條兒順，則稱為“尖果兒”。
她們也由於這種音樂喜好，很快成了這個圈子諸多人事及音樂活動的見證者和參與者。
19901999，這十年是華國搖滾樂最活躍、最高產的時期，如今拿得出手的一些搖滾作品，大多出自那個時候。
重生而來的二興，當然也迫切地想要加入其中，不為求名求利，只為了能在那個黃金時代裡，留下更多屬於他的個人印記。
很快，崔敬跟人的比試在一片掌聲和各種怪叫聲中結束。
唐岐山也第一時間找到了他，並且低聲向其介紹了二興的存在。
這個人，二興的前世記憶裡並沒有他的存在，想來他頂多是個參與者，而沒有能力或者機遇揚名立萬吧。
