崔宇值心裡想著那些關於沈芝玉的流言，以及她現在官司纏身的狀態。
其實對藝人來說，解約也算司空見慣，發展到一定階段，總會和公司不合。
比起這個，其實更讓人感覺意外的是，她會因為爭取角色，果斷拋棄感情，才讓男人們感覺害怕。
可是相反，女孩子們叫朗著她是“帥氣歐尼”，獲得了不少女人的支援。
就好像最近女孩子們迷戀富江一樣，擁有漂亮的容貌，也可以利用甚至反殺男人。
大概是因為近幾年韓國國內高發的傷人恐怖事件，不管是那起震驚全國的“電梯跟蹤傷人事件”，還是今年以來的多起熟人、員工偷刷酒店房卡，侵犯女房客的惡性案件。
“你好，芝玉ssi，之後還要相處，就親切一些，叫我oppa？”
雖然想了很多，但是崔宇值面上還是不露分毫，微笑著回應，完全是一位友好的前輩。
畢竟，沈芝玉是女演員，和他沒有競爭關系。
而且這次的角色，雖然是男主角，也可以說是男配，畢竟電影名字叫《新女性》，而沈芝玉要飾演的女主角，就是這位新女性。
她才是一番的絕對主角。
崔宇值沒有不友好的理由。
沈芝玉笑著回應：“當然，宇值oppa。”
等演員們差不多聚集，沈芝玉才終於能翻看具體的劇本情況。
《新女性》是和《德惠翁主》的同型別的歷史片，只不過前者是朝鮮半島第一位離婚的女性，而後者則是末代公主。
羅蕙錫出身於1896年，富裕的家庭讓她成為少數在女性教育匱乏年代，接受教育，並且考入真明女子高等普通學校，接受正規教育的女性之一。
但羅蕙錫顯然不滿足於傳統的女性教育，她在1913年就考入日本東京女子美術學校，學習西洋畫，也讓她成為了朝鮮半島第一位學習西洋畫的女性。
可羅蕙錫要的不止如此。
在日本期間，她不止學習西洋畫，還參與女性解放運動，撰寫文章批評女性被束縛在家庭當中，主張婚姻平等，女性也應該有追求個人幸福的權利。
回國之後她在學校短暫任教，也舉行了韓國第一場女性個人西洋畫展。
在報紙上投稿連載短篇小說，在文字週刊發表隨筆，內容或批判或諷刺，女性地位和男性相比不對等的卑微，傳統社會家庭對女性的壓迫。
這個階段，羅蕙錫被認為是“新女性”的代表先鋒。
時間來到1920年，羅蕙錫嫁給了一位追求她許久的外交官，還對丈夫提出幾個對當時來說，極具叛逆色彩的要求。
要求丈夫永遠愛她，不幹涉她的創作，也不和婆婆同住…婚後生下孩子的羅蕙錫嘗試成為傳統意義上的“好妻子”、“好母親”，卻也沒有放棄思考和個人的藝術追求。
事情的轉折點來到七年之後，羅蕙錫和丈夫遊學歐洲，在巴黎學習繪畫期間，她出軌了參與三一運動，後來又拋棄立場淪為親日派的崔麟。
丈夫得知此時之後提出離婚，羅蕙錫不僅失去家庭，也失去了孩子的撫養權。
之前人人稱贊的新女性被社會拋棄，離婚的女性就像劣等産品一樣，人人避之不及，親人朋友，甚至孩子都不再和她來往。
社會輿論來勢洶洶的壓迫羞辱羅蕙錫，羅蕙錫不止沒有保持沉默，還寫下了著名的《離婚告白書》。
指責韓國社會只接受“貞潔的女性”，不允許女人犯錯，也批判社會對女性的不公和過分苛責。婚姻束縛女性，讓她們沒有多餘選擇的權利。
