正片第一集的時間線已經是五年後，京城裡多了一個吃飯的地方，老闆娘是個胡女，朝堂上唐高宗又罷免了長孫無忌等人，卻跟平民沒什麼關係。
長安城熙熙攘攘，人流如織，一切都顯得非常平靜。
然而皇帝好不容易收回皇權，也沒有過幾天太平日子，長安城出現一起官員離奇死亡案，於是派了大理寺徹查案情。
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那個炮灰官員死前正好來女主角的食肆吃過飯，奉旨破案的大理寺丞男主角循著案子一路查到這裡，雖然沒有找到什麼線索，卻和女主角勾搭上了。
兩人從此開啟“走到哪兒死到哪兒”的破案小組模式，長安城裡的大案小案就沒斷過，死人數量年年創新高。
——唐高宗如果知道會有今天的後果，估計說什麼都不會派大理寺查案的。
《長安食肆》的前半段都是懸疑單元劇，模式多半是男主在查什麼案子卻陷入瓶頸，對某個細節百思不得其解，於是來找女主吃飯訴苦，結果女主在埋頭做飯之間不經意間一語道破天機，男主的腦子就跟通了電一樣恍然大悟，找到兇手。
雙方進展順利，看似破破案談談情，女主角實際卻是打算查清全家明明流放卻還是被殺的真相才會接近他，為了蒐集線索才一步步助他從大理寺丞提拔高升。
而她得到的真相是，下令誅殺全族的人，乃當今皇后。
故事的後半段漸漸加入多線敘事視角，側面引入朝堂紛爭，上演了一出復仇記。
……
“action！”
片場裡，唐湖在聽到導演發話，長長的吐了口氣，哪怕不是拍電影也沒有絲毫懈怠。
電視劇並非是給演員發揮百分百實力的地方，影帝來拍都得收斂著，表達情緒以肢體語言為主，反正也不會給多少全臉特寫。
但並不意味著電視劇不需要演技，水平太低的演員，一樣會讓觀眾覺得出戲。
唐湖演的‘武則天’還是皇后，卻通身透著帝王氣，側面襯托出篡位的野心。
她緩緩踱到尤雅雅面前，居高臨下地掃了那個平民娘子一眼：“投毒的人就是你嗎？”
食肆老闆娘打聽到皇后會哪一日出宮禮佛，於是提前前往寺廟的素齋裡下毒，準備來個完美犯罪，不料還是被技高一籌的皇后抓了個現行。
‘武則天’在感業寺出過家，歷史文獻也表明她篤信佛教，所以閒著沒事出宮禮佛的設定還算合理。
但有宗教信仰，也沒妨礙人家為了事業而終生奮鬥，可見成功的女人定要一手榮華富貴，一手青燈古佛，兩手都要抓，兩手都要硬。
‘老闆娘’為了替家人報仇給她下毒，本來應該按謀反罪誅九族，‘武則天’卻沒有上來就發落，而是派人將她按住，好奇地問了幾句話。
這一幕都是對話戲，肢體語言不多，想要演得好看只能靠臺詞功底和臉拯救一下了。
尤雅雅僥倖被饒了一命卻不領情，看見仇人後嘶吼著想從地上站起來，卻被她的親信生生壓在地上：“你這個妖婦！”
“本宮好像並不認識你。”
唐湖被罵了也沒什麼反應，平靜地數著手腕上繞的白玉佛珠，野心藏在眼角眉梢，被華美的禮服粉飾太平。
她的仇敵太多，是真的想不起來，再說“妖婦”這種詞的殺傷力幾乎沒有，也就小姑娘喜歡用。
尤雅雅早就抱了同歸於盡的念頭，掙扎時髮絲凌亂的覆在臉上，只有一雙亮晶晶的眼睛透出寒光：“……你殺了我父親！害我全族流放，你連自己的親生孩子都殺！”
她考慮到有可能會被壓戲，卻巧妙的利用劣勢，成功出演一個為家族報仇卻被權貴逼得走投無路的孤女，賭上全部，拼儘性命也要拉著仇人下地獄。
“……”
唐湖拈著佛珠的動作暫停。
尤雅雅演的的確不錯，那句臺詞吼得鏗鏘有力，連平常的娃娃音都聽不見了。
她被‘武則天’陷害得全家流放，又全家被殺，自然絞盡腦汁思考可以用來攻擊的地方，殺自己的孩子就是其中一項。
野史傳說中，‘武則天’掐死自己親女兒嫁禍給王皇后，自此導致王皇后失寵，不過正史則完全沒有記載，所以無從考證。
但即便如此，古往今來的史學家們都特別喜歡用這點抨擊一代女皇，說她養了太多男寵生活作風不健康，說她對自己的孩子下手太狠不配當個母親，閒著沒事就批.鬥一番。
殺兒子和開後宮的男皇帝多了去了，也沒見這麼大點事就會成為一個政治家一生的汙點。
這群人預設的觀點是，反正母愛必須偉大，你不為了孩子考慮就是一個不合格的母親，父愛偉不偉大無所謂吧。
不過《長安食肆》正在拍的這場戲，還討論不到那麼高深的話題，只是透過女主角的暗殺做引子，將這個問題引了出來。
當一個男人成為最高統治者的時候，輿論多半用皇帝的標準要求他，覺得帝王無情，而一個女人坐上這個位置，就要求既當個好皇帝又得當個好母親了。
