好在，方既明也不會鑽牛角尖，他已經在為新專輯做準備了。
是的，也不用去到羊城的錄音室，燕京也有錄音室，而且就在東方夢工廠裡。
這不，編曲剛剛做好發過來之後，方既明就開始錄音了。
第一首歌，是《半獸人》。<o做了出來，跟周杰倫的原曲差不了多少，於是，編曲給回來的時候，方既明都覺得對應了七七八八。然後方既明再修改了一下，給回磐石唱片編曲老師修改，終於拿到了最終版。
和原曲不一樣的是，《半獸人》這首歌吧，到底是缺少了一些遊戲元素。
所以，編曲老師看著歌詞和曲子，都想象不出這歌的編曲要怎麼做。<o，他們根本無從下手。<o做下去之後，他們才驚為天人，這曲子的編曲太牛了，一分鐘長的前奏不說，用到了大量的節奏器。而全曲大量使用絃樂演奏的“頓弓”技法，足以表達緊張和恢弘之感。主歌的配器超級簡單，只有鼓組和絃樂組，甚至沒有鋪底音色。鼓組中沒有常規地突出底鼓，而是突出了踩鑔，讓這首歌更加靈動。
特別是前奏和編曲旋律上的恢弘大氣，有點類似西方吟唱詩篇一樣，管絃樂和潮汐聲奠定了詭譎的基調。
汽笛聲最先響起，然後是喧囂的潮汐聲逼近，前半段，大氣磅礴的絃樂與逐漸吵鬧的潮汐聲交織拉開了整首歌的序幕。絃樂的長音帶來一股沉重而又莊嚴的感覺，似一層厚厚的烏雲壓在頭頂。
後半段，潮汐靜了下來，出現了定音鼓和小號。定音鼓演奏固定的節奏型，小號和小提琴的混合音色增加了慷慨悲壯的色彩。此刻，就是暴風雨來臨的的前夕。伴隨著定音鼓的滾奏，小號和絃樂團演奏完最後一個長音——風暴，來臨了。
這就是《半獸人》的編曲，然後蔡雨澤聽完之後，差點沒驚掉下巴：“這……這……還能這樣？！”
是的，這對華語樂壇都是一個衝擊。
看似簡單的編曲，卻營造出來了一個故事的感覺，讓蔡雨澤都有點茅塞頓開的奇妙領悟。
緊接著，是節拍陡然加快，刷碟聲突然出現，帶著一點戲謔，繼而連續的絃樂頓弓營造了緊張的氣息，架子鼓取代了定音鼓充當節奏樂器。絃樂、刷碟和架子鼓，這種配置帶來一種靈動感和新潮感。
絃樂和架子鼓都編寫得很講究。絃樂大量使用了頓弓這種富有彈性的演奏方式，將幾個音符變換著節奏來回演奏，營造著非常緊張、激烈的氣氛。
然後，就是人聲的進入。
“再也沒有純白的靈魂自人類墮落為半獸人我開始使用第一人稱記錄眼前所有的發生嗜血森林醒來的早晨任何侵略都成為可能……”
……
“僅僅是第一首歌，第一首歌啊？”
蔡雨澤都要哭了，要不要這麼碾壓？！
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