洗澡結束，十一點半。
客廳空空蕩蕩，商雅已經躲回臥室了。
秦淮嘴角勾起笑意，果然臉皮薄，經不起撩。
關掉客廳的燈，只開一盞牆燈，秦淮繼續每天的閱讀任務。
其實也不算任務，就是一種閱讀的慣性。
閻老先生說，秦淮最缺的是閱歷。
若說天賦是如椽的毛筆，那麼閱歷則是百年的墨，能改易作品的雅俗。
蘇東坡曾囿於閱歷不夠，而質疑宰相王安石的詩句‘明月枝頭叫，黃狗臥花心’。
明月怎麼能在枝頭叫呢？
黃狗怎麼會臥在花心？
蘇軾稍稍一改：‘明月當空照，黃狗臥花蔭’
看似符合生活實際，其實不然。
為了讓蘇軾明白，王安石將蘇軾貶到了合浦。
到了合浦後，蘇東坡才恍然徹悟：原來知道世間真有一種蟲叫黃狗蟲，有一種鳥叫明月鳥。
王安石的那句詩，乃是不可多得的佳句，看似荒誕，但卻別有一番意境。
這便是閱歷的重要性，能改俗易雅，改變藝術家的思維方式。
正如齊白石的《蛙聲十里出山泉》，若非有著睿智的閱歷，怎麼能想出這麼奇妙的畫法？
在創作核舟的過程中，秦淮的處理方法也堪稱神來之筆。
然而秦淮有自知之明，這次的神來之筆，湊巧的成分居多。
想要每一次創作都有神來之筆……必須有相應的閱歷。
閱歷，可以透過年齡的增長來累積，但這並非捷徑。
真正的捷徑古人已經告訴秦淮了：‘行萬里路’、‘讀萬卷書’。
故而秦淮找到了更加勤奮的理由。
……
凌晨兩點。
“秦淮，你還沒睡嗎？”
商雅穿著睡衣，站在秦淮身後，睡眼惺忪，聲音慵懶，口齒不清。
