一直以來，美國人對國外電影節便漠不關心，甚至有的民眾都鮮少知曉歐洲三大電影節的存在，在他們的心裡，奧斯卡的格調才是最高的，即便他們嘴上一直在罵學院，diss黑幕，但天生的傲慢以及電影工業領域的強盛，讓不少人都抱有如此想法。
當然，好萊塢系的電影很少在電影節上拿獎，也是主要原因之一。
畢竟，不是每個人都喜歡一直去玩你不會贏的遊戲。
可即便如此，包括影評人在內的專業人士還是知曉這個獎項的含金量的，再加上江火的個人熱度，《暴雨》在威尼斯斬獲兩尊金獅的訊息，直接就走進了北美大眾的視線。
由於有著挖坑不填的良好習慣，獲獎訊息的出現，也令她重回搜尋熱詞，idb浮動影人排行上的名次，又反彈回了前列，與之有關的幾部作品dvd銷量和fix線上點播量也有所上漲，她佩戴的珠寶首飾、私人訂製的禮服款式詢問度增多……在這個流量經濟時代，人們的注意力就是金錢，而最為直接的一點，便是體現在大眾查詢《暴雨》上映日期的搜尋量上，成百上千、乃至上萬倍的訪問量，直接就把這個話題頂上了googe熱搜，但隨之而來的，則是一臉懵嗶的網民，在各大論壇板塊上詢問各式問題：
難道是我的開啟方式不對嗎？這部電影為什麼連官網都沒有？
沒錯，事發突然，索尼連《暴雨》的電影官網都沒有製作。
在此之前，《暴雨》只舉行了一次邀請制的試映會，雖然觀眾只有繆繆幾人，但在當時，影評人和大眾也無所謂，反正奧斯卡宣傳季還沒開始，他們早點看晚點看都一樣。
可現在，情況就大不相同了。
先是《綜藝》雜誌上的唯心影評，而後便是老馬丁和弗朗西斯的親口評價，再加上兩尊金獅，以及六大今年的奇怪反應——無需任何炒作，不用任何邀請，這種熱度和好奇，便驅使著他們想要在最快的時間內看到這部電影，以給出自己的評價。
按照索尼和焦點之前的安排，《暴雨》這部突如其來的衝獎片，會按照最常見的衝奧手法進行運作，先舉辦試映會、一輪又一輪的公關遊說、小規模的放開視窗，按地區依次放映，有目的性的控制民眾的評價，儘可能的將那些不合時宜的觀眾攔在影院門口……
畢竟，大規模上映反而會對這種嚴肅題材的電影不利，當年《百萬美元寶貝》也是透過這種輪映、增映等手法控制發行成本，細水長流地進行盈利。
正因如此，索尼才沒有火急火燎的架構電影官網，和那些賺快錢的商業片相比，他們的行為、工作效率，甚至可以用怠惰來形容。
可問題是，威尼斯電影節改變了這一切。
當人們透過n頻道，瞧見手捧兩尊金獅的女孩時，那種對於好電影的渴求，直接就造成了現在這種超高詢問度的局面，有《百萬美元寶貝》這部劇情片打頭陣，他們自然清楚，江火的衝奧片，絕對不是那種令人沉悶到無法自拔的電影。
雖然她的影片，有極大機率會讓人哭著走出影院，但這種情感的宣洩，才是那些觀看衝奧片影迷最希望得到的東西，不是每個人都喜歡坐在影院裡，盯著嚴肅的話題看上兩小時，更不是每個民眾都有憂國憂民之心，喜歡看那些國際大事件。
再此情況之下，被影迷和影評人甚至評委來回詢問的索尼，便有些頭疼。
他們也想大批次的上映發行，但問題是——
現實情況它不允許啊！
理由也很簡單。
影片時長太長！複製賊嘰兒貴！
影片時長限制了這部電影在院線大規模上映的可能，與此同時，也增加了複製的成本。
正常情況下，普通電影的一部複製差不多在一萬兩千刀左右，可因為時長的原因，《暴雨》的複製足足達到了兩萬刀！百分之六十的成本上浮可是一個非常恐怖的數字，按照全美全線兩千個複製來算，一進一出，光是放映成本就增加了一千六百萬！
如此一來，索尼就蛋疼了。
影片多增百分之六十的放映時長，便意味著放映頻率的大幅度降低，而在加上成本的提高，就算他們願意，院線也不敢幹這種吃力不討好的事情啊！
如果這是一部商業片，雙方壓根就沒有這種苦惱，打著江火的名字直接賣，可它不是啊！
但問題是，如果不大規模發行，好不容易營造出來的勢頭不就浪費了嗎？
於是乎，索尼在和焦點商議之後，便想出了一個非常騷包的法子——數碼複製。
在過去的幾年裡，數碼複製這項技術可是突飛猛進，九九年的時候，喬治盧卡斯憑《星球大戰前傳一：幽靈的威脅》，將這項技術正式推廣至院線，而就在去年，索尼與北美院線聯盟，坐下來談了一筆價值數十億的數字放映生意，現在，全美有百分之十七的影院採購了他們的數字放映機，甭管技術還是硬體，都非常的成熟，而且現在數字電影又非常的稀缺，於是乎，雙方便一拍即合，決定把《暴雨》轉製成數字版，在那百分之十七的院線上映。
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數碼複製和膠片複製相比，成本到底有多低？
一份膠片複製，足以製造數千份數碼複製了……
更不用說，這還是索尼自家的技術。
