加上胎體略粗，底部無款，應為康熙民窯燒制。
據說是趙總在y國淘到的，當時花費不高，只花了5000英鎊，算是撿了個漏。
這麼便宜自然是有些缺陷的，畫面的‘遠山’部分缺了一塊釉，其他部分的釉料也有半脫落的跡象，同樣要補齊。
人物紋不像纏枝蓮紋、海水紋、卷草紋這一類具有固定的‘模板’的紋飾，後者的紋飾大同小異，根據瓷器旁邊的紋飾便能確定補缺部分的色彩和形狀。
而人物紋圖案卻各有不同。
像眼前的瓷器，描繪了遠山、寒江、孤舟以及江邊的人物，缺失的部分根本無從參考，需要極強的理論知識儲備。
雲舟在之前便已經查閱過相關資料，也見過類似的康熙釉下三彩，因此並不覺得難。
康熙時期的民窯青花瓷器大多使用的是z省的珠明料，這件也不例外。
外面陽光正好，他很快便將材料按比例混合，調變好濃淡不同的青花釉色。
根據資料上的原圖在素胎上試色，描繪過兩遍後直接填補釉料、在瓷器上作色。
青年正全神貫注的進行著，並未發現邱老和葉欒在參觀完畢後、正輕手輕腳的靠近，最後站在距離他三米之外的地方停住。
兩人不敢靠得太近，免得打擾到對方，甚至連大氣都不敢喘，沒有發出一點響動。
他們就這樣看著雲舟一點一點的將缺釉的部分填補完成，釉料噴灑的細致又勻稱，色澤深淺恰到好處，動作如行雲流水般自然。
中間換了更淡的青花釉料後，立即投入了新一輪的作色中，沒有絲毫停頓，效率高得驚人。
居然比博物館裡二十多年經驗的老師傅還快！
邱老和葉欒對視一眼，內心的激動無以言表。
這種速度和能力，他們博物館的文物有救了——
直到缺釉的部分填補完畢，雲舟才摘下口罩作了幾個深呼吸，一看時間，已經12:30了，比他預估的晚了半個小時。
對於青花的色澤調配，他已經熟悉得不能再熟悉了，看來人物畫確實比較耗費時間，小小的一塊釉料填補了兩個小時。
到下午將瓶身其他脫落的部分淺淺補一下，再進行表面光澤度的簡單做舊，這件瓷器便修複完成啦。
雲舟伸了個懶腰，從座位上起身準備活動一下。
哦，對了，工作間邱老和葉館長還在呢。
一忙起來他都忘了。
邱老兩人站得腿都麻了也沒有動，此時看到他停下手中的工具，馬上揉了揉腿、一臉欣喜地迎了上去。
“小舟，你的效率實在太高了。”
邱老感嘆道，“很厲害，絕對達到了大師級別。”
“何止是厲害，這修複得、簡直太妙了！
遠山與景色融為一體，整體呈現出一種寧靜淡薄的意境，青花有濃有淡，色澤的把控分毫不差。
要不是我看著修複的，根本辨認不出。還有這個連線處，怎麼做到的如此自然——”
葉欒拿起修複了大半的梅瓶，一邊觀察一邊贊揚。
平時在下屬面前格外穩重的市博物館館長，此時卻像換了一個人一般滔滔不絕，溢美之詞不停從口中吐露，完全拜倒在對方高超的技藝中。
“謝謝誇獎。”雲舟眼眸微彎，大方的接受了兩人的贊美。
其實他覺得修複這件瓷器的難度不算高。
畢竟缺釉的部分是青花，若是釉裡紅或者畫工精細的草木枝葉部分，那麼調變的速度便不會這麼快，作色也要更加細致，至少要一天的時間。
然而對於邱老兩人來說，這可是人物紋瓷器，比一般瓷器修複要難得多。
若是放在博物館，首先缺失的部分在瓷器上無從參考，要先查詢相關資料，進行嚴格的核實，這就需要一段時間。
找到資料之後，修複師要重複記憶缺失部分的紋樣、畫法，分析成分，找到合適的配比材料。
