雖然心裡有些不舒服，但雲舟不得不承認是自己眼力不夠，如果像杜老爺子那樣的人物，再精明的套路也騙不到他。
少年緩緩收回目光，開始尋找擺著碎瓷片的攤位。
s市並不是名窯所在地，不像瓷都景德鎮那樣從明代開始就獨佔鰲頭，到了清朝更是成為了全國的制瓷中心，所以古玩市場上賣碎瓷片的攤位沒有幾個。
與遍地都是仿製品的瓷器不同，大多數瓷器碎片反而是真的。
很簡單的道理，在當今市場上，完整的瓷器價格遠遠大於碎瓷片的價格，既然已經仿造出了完整的瓷器，那直接賣掉即可，沒必要將它打碎再賣掉，得不償失。
收藏界裡一直流傳著這樣一句話：”瓷器有毛，不值分毫”，說的是瓷器上的瑕疵對其價值的影響。
華國傳統收藏觀念裡非常注重器物的完整美，如有破損，會使觀賞價值和交易價格大打折扣。
當然，如果是名窯的絕品、孤品的話，那就另當別論了。
雲舟來到一個賣碎瓷片的攤位前。
這些瓷片大多是從外地的建築工地或者拆遷的院落裡翻出來的，上面還帶著土，分散著擺成了兩堆。
在古代，瓷器的成品率很低，尤其是官窯。
明代的成品率只有1020，清代的成品率要高一些，清乾隆時期的成品率在30左右。
至於沒有被選中的瓷器則全部打碎、就地掩埋，也就是說有70以上的瓷器都在碎瓷片中。
比如在紫禁城西南角，考古工作者便發掘了一處碎瓷埋藏坑，足有2萬多片碎瓷片，是宮內瓷器集中掩埋地點。因為宮裡的瓷器不能有瑕疵，一旦發生磕損需要集中掩埋，絕不能流散宮外。
據說在景德鎮禦窯遺址，同樣發現了數量較為龐大的碎瓷片，還有不少釉上彩半成品，並發掘出土了部分釉上彩顏料、配製釉上彩的原料等等，而其他名窯必然也是一樣。
雲舟簡單看了一下，兩堆碎瓷片中一邊比較零散，基本都是小塊的且屬於瓶身，而另一邊能明顯看到幾個帶‘底款’的，如‘大明宣德年制’、‘大清雍正年制’這種，但都是不完整的。
攤販擦了擦額頭上的汗，沒等他詢問就指著兩堆碎瓷片說道：“這堆碎瓷片二十一片，這堆三十一片。嘿嘿，您多挑一挑，沒準兒能湊出一件完整的瓷器呢。”
雖然這樣說，可誰都知道這種可能性極小。
這些瓷片都是混在一起的，只是按照顏色簡單進行了分類，裡麵包含著不同器型、不同年代、不同紋飾的碎瓷片，需要極強的眼力和見識才能將它們分辨出來。
這就像將十幾個拼圖碎片全都打亂了，讓你拼出一個完整的拼圖來，簡直無從下手。
最重要的是，這些碎片很多都是殘缺不全的，很可能找來找去只能拼出一半或三分之一件瓷器。
雲舟在三十塊一片的那堆瓷片裡掃了一眼，他想找的只有一種型別：明永樂宣德時期的青花瓷器，而且偏向於瓷碗、壓手杯或者高足杯這樣小器型的物件。
這是他昨晚反複思考之後的定下的方向。
首先是因為永樂時期鄭和下西洋之後，從伊|斯|蘭地區帶回一種叫“蘇麻離青也稱蘇泥勃青）”的鈷料，這種鈷料燒制過程中會使得青花呈現出藍寶石般的鮮豔光澤、容易暈染並出現黑色斑點，也被稱為‘鐵鏽斑’。
這是永宣時期青花瓷器的一大特色，相對容易辨認；而在明成化之後，‘蘇麻離青’這種鈷料就用得差不多了，改為了其他青料。
其次是因為壓手杯之類的物件器型較小，透過碗沿和杯沿的沿口更容易找到對應的碎瓷片。
如果是大梅瓶、大天球瓶這種器型，碎片多且難以拼湊，以他目前的能力，估計眼睛看花了都找不出來。
