第60章 骨頭 當然，養豬場更多的還是男工……
當然, 養豬場更多的還是男工。霍眉盡量避免跟他們接觸，免得自己又和哪個有一腿，男工卻有事沒事地找上她。在大家的觀念裡，你要麼是進步女性, 學了知識, 那確實有和男人一起工作的榮幸；如果沒文化, 就該按照慣例安分待在家裡, 最多去地主家裡幫傭、當奶孃。
李紅淑又沒有文化, 又不結婚，那不是故意的？她藉著工作的由頭, 往男人紮堆的地方鑽。
遠遠看見那條包裹腦袋的紅圍巾, 他們就要吹口哨。霍眉原先沒理他們，路邊有狗在叫，面不改色走過去是最佳選擇；你要跑起來，它會興奮的, 能攆你三條街。
某天有一批小豬滿了兩個月, 瑞禾把它們倒提著，用膝蓋把豬腦袋加緊；霍眉往它們蛋蛋上澆點酒, 然後拿小刀挑出□□, 閹一隻豬只需要兩分鐘。一個男工提著水桶走進來，被那雙細長的眼睛瞥了一眼，立刻覺得她無情而利索的閹割動作裡含有某種隱喻。
他指了一下她腳邊裝□□的盆子，“你喜歡。”
霍眉翻了個白眼, “你最喜歡。你屁敏）眼長臉上，被豬幾敏）把日鬆了，成天往外噴稀糞。”
她罵出來了，只讓自己短暫地快樂了一下。花了好幾年養嫩的手, 幾個月下來又恢複原狀——被刨刀割出許多小傷口，現在又因為要在寒冬臘月裡清洗豬舍，長出了凍瘡，腫到合不攏。住在衛生間大小的地方，每天睡不夠，也吃不飽。
人吃不飽，豬更吃不飽。二劉勞民傷財地打了一年，水稻被罌粟佔了半邊地盤，還遭了洪水。由是如此，省內僅五十三縣鬧饑荒；蒼衣縣的糧食雖然漲價，好歹養得活人、養得活牲畜。
因為這裡是天府之國，土地太過富饒。
霍眉又愛它，又恨它。她很少特別愛什麼東西，所以稍微愛一下，就希望對方回饋自己。坐在驢車上翻過山坡，松樹全都披上了雪，深翠與銀白相間，都是肅穆的顏色，在風中蕭蕭瑟瑟地搖晃。她記起蔡行健讀過的一篇文章，叫什麼酸板栗吧，有這樣一段話：“只要人一輩子釣過一次鱸魚，或者在秋天見過一次鳥南飛，瞧著它們在晴朗而涼快的日子裡怎樣成群飛過村莊，那他就再也不能做一個城裡人，他會一直到死都苦苦地盼望自由的生活。”
這篇文章當然不是寫來贊美鄉間美景的，她到現在都記得蔡行健的解讀，不是因為對文章感興趣，而是因為她必須記得蔡行健說的每一個字。而現在呢，養豬場後坡的樹林很美，鄉村很美，四川很美，她這個汲汲於富貴的勢利眼都愛它。而她的話太粗鄙，得借用文學作品的話才好說出來。
蔡行健還說過，學習就是如此。不管你當下懂不懂，先記著，未來總有一天會頓悟的。
霍眉好像頓悟了，但這種抽象的頓悟並不能緩釋她的痛苦。首先，她過得很糟糕。這片土地賦予她殘病、貧窮、孤獨、不幸與顛沛流離，她一邊愛它，一邊覺得自己像話本裡形象單薄到有點蠢的女配角，都被男主瞧不上了，還死心塌地地對人家。
其次，她的未來沒指望。
第三，霍眉忽然意識到，蔡行健和霍振良應該有很多“頓悟”的時刻，一次是一次的欣喜，還能用這些美麗的貝殼裝點自己的記憶宮殿。她腦袋空空，只能用痛苦填。
她思考著這些問題，坐在板車上，等和養豬場有合約的農民把菜送過來。半個小時候，一個青年男孩忽然從松樹林中鑽出來，眉骨很高，在眼窩裡投下陰影，面貌立體而英俊。他匆忙把一張紙塞到她手裡後跑了。
霍眉展開一看，是用炭筆畫的字跡。衣物用重而密集的排線表示，顯得更加臃腫；大面積的黑灰裡露出一張淺淡的小臉，寥寥幾筆，憂鬱而迷惘。
我是這副表情？狗日的像個詩人啊。
再抬頭時，青年已經不見了。
霍眉沒有過任何畫像或照片，第一次得了這東西，喜不自勝，揣兜裡趕著毛驢回家了。晚上跟瑞禾分享，瑞禾嘆道：“好羅曼蒂克。”
“羅個屁，你等著瞧吧，再畫兩張他就要說想畫裸敏）體了。”她脫了襪子，把腳伸入盆中。
“你過得像小姐，每天泡腳不說，還往水裡扔艾葉。”
“我喜歡。”霍眉模仿著她的語氣，搖頭晃腦道。
第二日瑞禾說要看青年到底有多帥，也跟著去，她坐在板車後面，霍眉趕驢子。晴空下的雪反射著耀眼的白光。趕著趕著，她就忽然從板車上跳下來，展開雙臂，長長地“啊”一聲，順著山坡往下沖，速度越來越快、越來越快，最後不可避免地撲倒在雪堆裡；卻仍“啊啊”地叫著，裹著雪滾到坡底，坐起來，忽然開始唱歌：
高高山上喲，一樹槐喲喂。手把欄杆噻，望郎來喲喂。娘問女兒啊，你望啥子哦？哎，我望槐花噻，幾時開喲喂......
霍眉不緊不慢牽著驢子下到坡底，她站了會兒後，那個青年果然就又來了，仍是塞給她一幅畫。因為這回有兩個人在，他不自在得多，跑開時左腳陷進雪裡摔了個屁墩兒。
瑞禾眼睛亮亮地盯著他看，此刻連忙伸長脖子去看她手裡的畫——居然不是霍眉的單人像，畫面中有她們兩個。
