天色已暝，卻有皓月當空；群芳已謝，卻有青松如蓋。山泉清洌，淙淙流瀉于山石之上，有如一條潔白無瑕的素練，在月光下閃閃發光，多麼幽清明淨的自然美啊！
這月下青松和石上清泉，不正是他所追求的理想境界麼？
這兩句寫景如畫，隨意揮灑，毫不著力。像這樣又動人又自然的寫景，達到了藝術上爐火純青的地步，非一般人所能學到。
“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。”
竹林裡傳來了一陣陣的歌聲笑語，那是一些天真無邪的姑娘們洗罷衣服笑逐著歸來了。
亭亭玉立的荷葉，紛紛向兩旁披分，掀翻了無數珍珠般晶瑩的水珠，那是順流而下的漁舟，劃破了荷塘月色的寧靜。
在這青松明月之下，在這翠竹青蓮之中，生活著這樣一群無憂無慮、勤勞善良的人們。
這純潔美好的生活圖景，反映了詩人過安靜純樸生活的理想，同時也從反面襯托出他對汙濁官場的厭惡。
這兩句寫得很有技巧，而用筆不露痕跡，使人不覺其巧。
詩人先寫“竹喧”、“蓮動”，因為浣女隱在竹林之中，漁舟被蓮葉遮蔽，起初未見，等到聽到竹林喧聲，看到蓮葉紛披，才發現浣女、蓮舟。這樣寫更富有真情實感，更富有詩意。
詩的中間兩聯同是寫景，而各有側重。
頷聯側重寫物，以物芳而明志潔；頸聯側重寫人，以人和而望政通。
同時，二者又互為補充，泉水、青松、翠竹、青蓮，可以說都是詩人高尚情操的寫照，都是詩人理想境界的環境烘托。
既然詩人是那樣的高潔，而他在那貌似“空山”之中又找到了一個稱心的世外桃源，所以就情不自禁的道：“隨意春芳歇，王孫自可留！”
這首詩一個重要的藝術手法，是以自然美來表現詩人的人格美和一種理想中的社會之美。
表面看來，這首詩只是用“賦”的方法模山範水，對景物作細緻感人的刻畫，實際上通篇都是比興。詩人透過對山水的描繪寄慨言志，含蘊豐富，耐人尋味。
王維將詩歌的意境融入功法中，揮動畫筆之時，竟然將其巧妙地勾勒出來，瞬間罩住李白，彷彿一個泥潭。
閃現疾風步！
寒冰吸星掌！火焰旋風擊！
金光乾坤劍！乾坤大挪移！
斗轉星移！天龍八音！藥王神篇！
李白左手拿酒壺，右手拿寶劍，施展各種絕技，跟王維遊鬥，趁機用神識竊取他的技能和相關資訊，並沒有受到那種詩畫幻境的影響。
根據華夏曆史的記載，李白和王維同歲，文才相當，又同是孟浩然的好友，但在歷史文獻中找不到一星半點有關他們之間友誼的記載。
據說，王維和李白曾經是情敵，既有這層關係，如果說他們不爭風吃醋，可能有些不容易。
這個星期的稿子，會先用手機app“作家助手”簡單修改一下……
(本章完)
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