南雅人習慣性磨蹭了一會兒下巴...
他房間裡沒有《適應性市場》這一類金融類書籍，對目前正在進行的單行本書中如何去構造一個‘擁有互動性同時讓消費者得到正反饋’的生態環境，存留困惑。
南雅人曾經小群裡有幾位高階作者，轉發過一段精品群聊天記錄，他們提到了一個有意思的話題——
三甜一刀，或三刀一糖，更符合人類心理學邏輯，得到良好的適應迴圈，讓讀者能夠有精神緩衝，並且有期待接著往下讀的慾望行為。
這事兒又與行為經濟學部分名詞有著異曲同工之合——
展望理論，損失厭惡。
同量的損失帶來的負效用，為同量收益的正效用的2.5倍。
簡單來說，你丟了100塊，會產生痛苦情緒，需要得到250塊才能平息痛苦。
看上去有那麼些‘貪得無厭’的味道。
仔細想想，好像多數人就是貪得無厭這樣一個行為模式。
反過來看，當一個你急需或是剛需的物品，從標價1000的物品打折到400的時候...
多數消費者會認真考慮到底要不要購買。
作者無法保證自己的故事始終是三比一環境，文筆落差與故事構造會形成偏差值，這個偏差值，又是不是正好撞到了這樣的一個比例上？
南雅人偶然想到了‘降智打擊’的心理學與生理學結合運用，就會聯絡想如何把這些運用到作品之中來進行實踐。
追根究底，作品，也是商品。
那群壞傢伙在經濟學上的運用，能在作品中製造一個小環境讓讀者，讓消費者得到情緒上適當比例的正反饋，以這樣的方式讓他們有繼續讀下去的想法。
這事兒不只是南雅人一個人會做。
霓虹許許多多的輕小說作者，是願意花時間去研究市場，專門針對性的在一個時間段開新企劃來籠絡部分消費者需求。
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他們有著這樣一個很商業化的作風。
南雅人更致力於考慮如何把自己作品變得更優秀。
三糖一刀，可以是長久性的，諸如一個單行本有12萬字，分四個大劇情，前面9萬字發糖，在結尾發刀子。
也可以是短期迴圈制度，幾萬字戳一刀，一卷反覆戳幾次。
糖與刀同樣可以置換成‘對立面情緒’，諸如險境環生的戰鬥場景與悠閒快樂的日常生活。
南雅人莫名又想到了克里斯的著名案例——
在第五卷把看似‘主角’的男二寫沒了，第六卷銷量暴跌。
這無疑對應著‘期待值拉滿在對應投資專案沒有得到正效應情緒而做出了衝動行為’的沉沒成本效應。
第七卷故事重燃，後續銷量暴增幾倍，則對應了‘對作者第六卷故事沒有繼續支援的行為而感受自責’的後悔厭惡。
南雅人沒有那個大基礎粉絲，去像當初已經漫畫家出道的克里斯那般去作死，鋪墊那麼大。
實行‘後悔厭惡’的風險太大，pass。
他現在至少可以考慮在第一卷收尾的轉折點，去如何應對這個‘沉沒成本效應’，讓消費者們在對應下一卷有良好的期待值...
畢竟艾莉絲在原神故事之中，成婚有女兒，女兒還出了角色，大概之後也會出本人角色...
南雅人擼貓的手停了下來。
角色設計者給他留了一個大坑...
艾莉絲，到底是哪裡人？
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