《骨王》在單行本前邊有很多很多人物介紹，所以在開場時候，他可以寫很多人物出來，讓看了設定讀者不至於那麼混亂。
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以動畫形式把形狀，顏色，特徵這些獨特元素表現出來，以名廠的製作水準而言，很容易讓人看懂各角色。
寫起來...
就沒那麼簡單了。
人物與人物之間的關聯，設定，性格衝突，技能衝突，善惡值，以及多線展開的各種故事線與時間線，這些設定在早期就已經完成了。
大量網文，經常看到的是‘文章初期出場人物少，資訊量純粹’——
一卷三到五個主要角色，甚至兩三個，每一卷找各種理由多出一個人，是個線序漸進地增加的過程。
這樣的寫法，對作者相對簡單，他們不用處理太多資訊量，設定慢慢扯各種理由來補足。
相反，設定越多，對作者的侷限性就越大，他必須在各種設定裡邊盤清線路，想辦法在這種交錯的線路中，找到平衡和合理的故事性。
低齡化和幼稚化的破站觀眾看《骨王》其實就是看爽片，如果真的追根探底，他確實是爽片...
實際上，飛鼠在骨王的那個設定裡，就算以魔法師單個職業而言，他都不是最強，比他厲害的人很多很多，飛鼠所在工會也不是遊戲第一工會，侃侃在十位之末。
最關鍵一點...
到底是什麼環境，造就了這種讓這些低齡化幼稚化兒童有‘穿越了就能在別的世界橫著走’的思想？
飛鼠那樣去異世界慢慢探索，隱藏實力，多線展開，這才是正常人應該有的思維吧？
哦，刷彈幕的看爽文看多了，也沒被社會毒打，壓根沒想那麼多？
但凡作品關係到‘複雜社會性’與‘人性探討’方面的作品，你總能在彈幕裡抓到一堆指著爺爺叫兒子的‘天才兒童’，或是在論壇或評論你能抓到一群‘三觀極度端正’，那些所謂正義的夥伴。
這群心智不成熟又沒有初涉到社會的溫室寶寶們...
噁心是噁心了點，但南雅人不能不重視。
這個群體的心態，是最好利用的，他們的消費力是實打實地給力。
被無形降智的他們，是各大廠商盯得最準的一個群體。
“有時候知道多了，真不是好事啊...”
思來想去，南雅人又感慨了一次。
“所以說？有想法了？”
“嗯，差不多吧，謝啦。”
南雅人伸手...
急轉而下，從本來準備摸頭，變成了摸艾莉絲懷中的貓貓...
關於寫什麼，他從剛才的那些零碎想法裡邊...
找到了方向。
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