如果說是為了拿獎，給人感覺過於虛榮。
第六代導演大多是拍攝邊緣題材的影片，參加國外的電影節，獲得獎項。
這是一條被證明了的能夠成功的道路。
當年張億謀那幫第五代導演就是這麼過來的，在這一點上，第五代和第六代沒有區別，只有在國外獲獎才能在國內受到重視。
林曉玲對國內電影人的心態頗為了解，她也有過這種想法。
這是電影圈的常態，國外的獎項含金量就高，國內的就不行，大家都想著在國外的電影節上拿獎。
這和國內電影行業的狀況，以及自信心有關。
美國的演員想拿奧斯卡獎，他們不會想跑到華國拿一個獎項，只有等到華國的電影產業超過美國，才會被別人看重。
這需要相當長的時間。
林曉玲想知道面前的這位導演有多少誠意，有多少誠意就能拍出多好的片子。
“我不否認有拿獎的想法，不過我拍這部電影的初衷是想真實的反映礦工的生活，讓這類慘劇得到社會上的重視，避免再次發生。”李洋回答道。
“你有沒有想過如果電影在影院上映，會導致模仿式犯罪？”林曉玲犀利道。
有些犯罪分子看了電視上的法制節目，從中學到了犯罪手段，並模仿作案。
這就是模仿式犯罪。
犯罪分子往往是法制節目的忠實觀眾。
法制節目應該儘量少披露犯罪的細節和警察偵破的過程，否則犯罪分子有了反偵察意識，將更為猖獗。
“我認為利大於弊，不能因為這個就不反映現實問題，那是在逃避責任。”李洋如此說道。
林曉玲清楚這部片子在國內很難公映，還是要走國際電影節路線。
她參加過幾次國際電影節，這種型別的影片在西方有一定的市場，尤其是其中牽涉到人性的扭曲和掙扎。
而且，從文藝片的角度講，這的確是一部能給人帶來震撼和思考的片子。
她接下來會和李洋討論具體的拍攝計劃，實景拍攝需要得到煤窯礦主的同意，或者和正規的煤礦進行合作。
好夢公司會派人協助導演工作，確保影片的順利進行。
第二位和林曉玲見面的導演來自京城電影製片廠，叫做路學常。
他不是新人，拍過幾部電影，拿過獎項，在第六代導演中小有名氣。
他把劇本投給好夢公司並不是想拉投資，而是想找葛尤出演主角，按照他的說法，這個角色就是給葛尤寫的。
然而，一部小成本電影想找葛尤出演難度不小，片酬就是個大問題。
不是說葛尤看重錢，沒有一兩百萬的片酬就不演，而是怎麼引起葛尤的重視。
葛尤手裡不缺劇本，都是幾千萬投資的大製作，自由度非常高。
“我是想能不能把劇本遞給葛老師，或者安排我和葛老師見一面，談一談。”路學常請求道。(未完待續……)
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