據說美國人看完這部片子引發了國內的離婚大潮，想要尋找自己的真愛。
說起來，《小城之春》和《廊橋遺夢》更為相似，只是美國觀眾可能接受不了東方式的含蓄，會覺得沉悶無趣。
從這三部影片的對比就能發現，即便是同樣的題材，東西方導演的處理方式會截然不同。
這就是文化的差異。
那麼為什麼像《泰坦尼克號》等好萊塢大片在華國會受到歡迎呢？
一方面是國內商業片的匱乏，另一方面是這類影片表現的主題在全球範圍內大部分人都能接受，它幾乎抹平了文化間的不同。
比如災難面前的人性，男女之間的愛情，貧富差距等等，在任何國家都存在。
芭芭拉對《回家》這部影片給予了好評，因為影片符合西方人的價值觀。
在她看來，《回家》講述了一個救贖的故事。
一個殺了人的囚犯在監獄裡接受改造，出獄後尋找心靈的救贖，並最終獲得諒解。
整部影片充滿了人道主義的關懷。
這是很有意思的地方。
在國內，或許覺得女警察的角色代表著國家機關，太虛假，可在芭芭拉看來，這是女囚犯在救贖路上遇到的指引者，相當於上帝的使者。
文化背景的不同對影片的解讀會出現極大的差異。
作為資深的電影人，芭芭拉認為這部影片在歐洲很有市場。
歐洲觀眾對這類救贖的故事很有興趣，他們信奉上帝，總是祈禱被上帝救贖。
再者說，因為五塊錢坐了十七年的牢，這還是首次在華國監獄內實地拍攝的影片，這些都能拿來作為宣傳的噱頭。
如果能夠拿到一些有分量的獎項，賣出一個好價錢並不難，關鍵還是要靠宣傳和運作。
芭芭拉有意代理《回家》這部電影海外的版權交易，包括亞洲和歐美等地區，提成是收益的百分之三十。
就是說他們接手後，好夢公司只要配合宣傳就行了，其他都由他們進行操作。
片子賣出去之後獲得的收益，除掉營銷成本，他們還要拿走百分之三十。
這個營銷成本包括宣傳材料的製作，參加電影節及電影市場的各種花費等等。
按照影片的投資規模，營銷成本大致控制在三千到五萬美元之間。
電影的投資越大，營銷成本越高。
像《回家》這種小成本文藝片，營銷成本不會超過一萬美金。
在國際電影市場上，百分之三十的提成屬於正常範疇，如果是著名導演或者製片商比較有辦法，提成可以降到百分之二十五。
林曉玲顯然還不能享受這種待遇。
芭芭拉要把《回家》這部電影帶回香江讓公司評估，並制定相應的推廣計劃，在獲得認可後，才會和好夢公司簽署代理協議。(未完待續。)
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