華國女性導演作品研討會在一間會議室內舉行。
林曉玲正襟危坐，認真的聽著在場前輩的發言。
這兒有來自藝術院校的著名電影理論家，有拍過不少電影的女性導演，還有出名的女演員，以及女性社會活動家。
大家圍繞著女性電影是什麼，怎麼拍，如何發展等等話題展開了討論。
這個說起來挺複雜，簡單來說，在商業大片中，男性往往佔據主導地位，女演員只能作為附屬存在，或者扮演花瓶的角色。
英雄救美的橋段是觀眾的最愛，女演員只要擁有美貌就足夠了。
從片酬上也能看得出來，在一部大製作的影片裡，男演員的片酬比女演員要高出許多。
無論是好萊塢還是華國國內，說實話，電影圈是男人主導的世界。
不過，隨著社會的發展，尤其是西方女權思想的崛起，這種格局正在慢慢的改變，女性電影開始展現自身的影響力。
女性電影就是以女性角色為主的電影，透過女性的視角來看待這個世界。
雖然女性電影獲得了一定的發展，不過女性導演善於拍攝細膩溫情的片子，這類影片無論票房還是在社會上的影響力都不能和那些商業大片相比。
這是女性電影的侷限性，也是女性導演的侷限性。
女性電影想要走出困局，不能光關注女性情感的問題，或者拍攝女同性戀這類題材來吸引觀眾的眼球，應該塑造女性英雄的形象。
你拍一些情情愛愛的影片，或許思想深度有了，可觀眾不愛看，效果不大。
談到女性電影就要和女權主義牽涉上關係，正是由於女權主義的興起，女性電影才獲得了發展，在這方面，西方的女性電影走在了前列。
華國的女性電影只能說是處於起步階段，女性導演不多，拍的片子影響力不足。
隨便在街頭採訪，他們能說出張億謀和姜聞，卻說不出哪位女導演和她們的片子。
在國內，女導演的影片只是主流電影的裝飾品和補足物，小眾中的小眾。
這一次滬城國際電影節舉辦這個專題，集中放映一批女導演的影片，有推動國內女性電影發展的意圖，也算是和世界影壇接軌。
林曉玲聽著這些人的討論，大家講述最多的是女性電影在創作上遇到的困難。
研討會成了訴苦會，大體上還是希望國家的有關部門能對女性電影給予政策上的扶持。
比如成立女性電影扶持基金，不用導演四處籌資。
投資商聽說拍女性電影都沒有興趣，拍出來不賺錢，誰還願意投資。
林曉玲覺得自己相當幸運，聽了這些前輩的發言才知道女導演那麼不容易，她剛剛入行，還沒有經歷太多的波折。
她把自己的稿子偷偷收了起來，不準備發言了。
因為她寫的稿子充滿了正能量，對女性電影的未來信心十足，和在座的前輩相比，顯得過於幼稚，和現場的氛圍不合拍。
開完研討會，林曉玲回到酒店。
“曉玲，研討會怎麼樣？”慕姍姍詢問道。
