這是自戴承弼九月進入劇組後，這麼長一段時間以來，頭一次關注夏鬱。
戴承弼以往就愛鑽牛角尖——這一點夏鬱算是有一定了解的。
但這一次跟上一次在《畫地為牢》劇組，需要戴承弼快速做出抉擇不同。所以，她當時不得不打電話給程志清，選擇給老戴快刀斬亂麻。
可這一次，夏鬱覺得時間蠻充足，也許拍著拍著，被宋昂壓著壓著，他就想開了。
但沒想到，就換個衣服的功夫，他竟然就想通了。
就挺突然的，旋即調侃道：“戴大導演，終於想起我了？”
給老戴整的挺不好意思的。
畢竟是個大男人，矯情了幾個月，也真是夠娘們唧唧了。
眼見老戴紅著一張臉，耳朵都要滴血了，嘴巴嗡嗡又憋不出個屁——“我我我……什麼叫終於想起你了！？”
夏鬱也沒捨得為難他，哪裡捨得呢，她工作室，可就這麼一尊大佛（活寶）貢著（養著）！
直言不諱了，“想通了，就抓住這個機會，好好從宋導手裡偷個師——他確實有不少你看不慣的毛病，但也有很多優秀的地方值得咱們學習，這不是作為夏鬱跟你說的，是作為你老闆對你的叮囑！”
“等拍完這一部，咱們工作室第一部戲，就要進入籌備階段了！”
夏鬱一本正經的時候也是滿能唬人的，給戴承弼說得一愣一愣的，
最後就差站起來，給夏鬱敬禮，來個，“yes，madam——”了。
老戴從牛角尖裡鑽出來了，跟夏鬱也是很難得的，聊起了劇本。
對於《治癒》，戴承弼也是有著自己的一套理解方式的。
跟宋昂那種給眾人揉散了理解，重鑄理解的粗暴方式不同。
他更樂意在演員對角色理解下，深挖演員對於角色那種共鳴感。
如果硬要區別兩人，用畫畫來形容兩個人的不同教學方式——
大概是這樣的。
宋昂是你先畫一張，畫完了，這畫我不管你滿不滿意，你都先撕了，我跟你再深究一下，我把我要的核心推給你，你的角色跟我的電影融合，你再在這個基礎上，重新畫一幅！
戴承弼是，就一幅畫，我不怕你畫錯了，你大可以錯，但你得有你對於角色的特別的理解；
你先畫，畫完了，咱們再縫縫補補，但你，一定得是“你”，是這個角色，是這幅畫的靈魂；
這個角色不能被“電影”完全束縛了，你最好能夠透過這些錯處，感悟，昇華，找到角色核心！
這可能就是劇情片導演，跟文藝片導演最大的不同！
可能說的有點絕對了，但宋昂跟戴承弼最大不同確實是這樣的！
一個是角色成就電影、另一個是電影成就角色、成就故事的故事——
你不能說那個高了，那個低了，它哪個都有它的道理；
這也是為什麼，戴承弼從一開始對宋昂的欣賞到現下的不屑。
因為《囚生》哪一部電影，戴承弼看到了“角色”的昇華，也許整部電影，不夠精彩，但李旭這個角色，被演活了。而到了《大明錦衣衛》，精彩固然精彩，但味兒它就變了！
老戴現在固然在劇組裡，還低聲下氣，但夏鬱想，估計不用太久，他就憋不住了。
到時劇組，必然要有一場大戰——夏鬱不會說，她甚至不會提醒。
如果宋昂打算將這一部往“商業片”的方向導，她也會“煽風點火”，到時候，就看戴承弼和宋大導演哪個更能扛住了。
