導演意味深長地笑笑：“那我們進去吧。”
大白天的，仿古正堂的門被掩上，透光薄螺鈿窗也都被蒙上了遮光布。
燈光組正在除錯，把聚焦的仿燭火燈光調到對旁的景影響最小，使鏡頭在勉強看清人臉的情況下達到最昏暗的效果。
導演去遠東的影視基地好菜烏進修過，自是最曉得如何拍出遠東流行的“大片效果”。
他引導著維光坐到燈光中心擺放的官帽椅上，再讓雲昭站到他的旁邊。
原本的劇情，就是女主角在推拒男主角的親熱要求後被強行抱入內室床榻，
編劇突然在此刻上前，笑著討好主演們：“上頭對我們這部宣傳收複故土的劇很是重視，明確要求我們加強主角思想的先進性。所以劇本臨時小小地調整了一下。”
雲昭面無表情地頷首，顯得像面對正常的工作變動，心中卻是在悶哼冷笑：“呵，太陽打西邊出來？上位者們發現過去霸佔圈內話語權的大導們靠性化女性來博取獵奇人性帶動的票房是粗鄙落後的行為了？終於盼到下令刪減裸露戲份？”
導演此時將雲昭推坐到了維光的身上：“那個，石浪大將軍，你抱著夫人時，要說幾句勸她放足的話。”
編劇將新列印的劇本遞給青青，青青立馬掏出綠色熒光筆標出維光要說的詞。
樂樂不甘示弱，在其他人開口前先行一步上前要來了雲昭的本子，開始拿粉色熒光筆標出重點。
同時將劇本遞給自己的老闆之後，並不熟識的兩人默契地靠到了一起。
青青拿肩撞著樂樂：“老闆們真的是太不容易了。”
樂樂沉頭遮著眼口悄聲回應：“是的啊，雖說他們賺的是真的多。可是，出演這樣橋段，跟叫人吃米田共有什麼區別？你別怪我說話粗俗啊。”
青青點點頭：“沒沒，我懂你！我懂！”
試戲開始，維光扮演的石浪開始把弄著雲昭特製的三寸戲鞋：“夫人，待我出門後，你就將足放了吧。”
雲昭埋頭在他胸口，似是又羞又急：“夫君，你說的這是什麼話？叫一個女子不要纏足，跟叫她出門拋頭露面有什麼區別？”
“石浪”摩搓著小鞋：“三寸金蓮，只是將女人當成滿足男人的工具。夫人，我愛你，所以我更期望你能成為你自己。離失的土地應該回歸，女人也應擁有享受天足的權利。你放了足，便是親近了天理嘞！”
雲昭聽著臺詞，內心一陣陣反胃。
要不是這幾個月萌翻了對歷史的興趣，看過種花國的變革故事。真當溢朝末期興起的給裹腳女放足的熱潮是一件徹頭徹尾的好事。
民間禁止女童裹腳、給剛裹腳沒多久的女性放足沒有錯。
可上位者為了自己的政績，逼迫著裹腳了上十年已致重度畸形的小腳女性，同樣解開了幫助她們腳步受力穩步前進的裹腳布。
於是大量的選擇繼續裹腳的受害女性為了能維持活動，家庭時常遭到差兵的騷擾和罰款。
也有一部分沒有家庭條件的女性，只能選擇失去活動能力坐到床榻上，更長久地被禁錮在家中。
更何況，殘害人體魄的裹腳之俗本因溢都官貴的喜好而興起，溢部落奴隸主甚至因自己特殊的愛好，將小腳元素做到了自己族人禮服的衣袖上，並逐漸擴充套件運用到全朝的官服衣袖上。
以至於整個北方婦女都開始“竟效時裝”。
到了《挽島海戰》中“石浪”主子名為“蓋艾章”的兒子成為種花國大酋長時，裹足已隨著剃發易服嚴重地向南方蔓延。
寫出這樣淡化種花國歷史血淚作品的不仁愛的創作者，沒有男性女性之分，只不過以萬物為芻狗罷了。
雲昭心底一直在不停暗啐。
導演接著導戲：“雲昭，石浪說完這句話，你先下來，再豪放一點跨坐上去。”
