作為船上離不開的人，自然希望船越開越順，不然出了問題，第一個倒黴的就是我等小市民。
我等小市民才是“與國同戚”，那些裸官，富豪，有的是移民退路，我等小市民卻是風險抵抗最低的人群，別的不說，多少小市民就指望國家信用的社保退休金養老呢。
今天入手了一本《黑旗：isis的崛起》，這本書獲得了普利策獎非虛構類獎，這種文學其實文筆在其次，關鍵在調查世界的真實。我挺喜歡看這種書的。類於《格莫拉》，某種意義上比《教父》還有意義。
“一個民族的恐怖分子就是另一個民族的自由戰士”。
看清現在的世界，就更能理解真實歷史的細節。
這樣的文學，才能真正稱為文學吧。
像世界性的當代文學，《未來簡史》或jk羅琳，都是一時之選，比如本書的很多觀點和《未來簡史》不謀而和，本書開始寫的時候《未來簡史》都還沒出版。只是我自己土裡土氣的推導比不了專業的理論。
一個暢銷書作者，要能做到金庸，東野圭吾，斯蒂芬·金，這樣的程度，腦洞和才華齊飛，大概也就算終生成就獎了。
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足夠大的閱讀量未必能成就一個好寫手，但一個好寫手卻必須有足夠大的閱讀量。
無非用心罷了。
文學吸引人讀下去的，本質在於有趣，只不過有的人喜歡甜品，有的人喜歡麻辣，口味不同而已。哪怕是經典文學，也很少寫的不有趣的。
那些大神不管文筆好還是壞。
首先要話說的清楚，簡單，形象鮮明，性格突出。
不管文字好壞，文字都是很“親民”的，這樣才有“”受眾“”。
大概我一直尋找的感覺或者風格，就是這麼個東西。
《龍之誕生》裡，布魯斯李尋找的風格。
在文字風格親民方面，可能很多經典作家，都做的不如一些優秀的網路寫手。
這也是很多讀者喜歡網路小說多過經典文學的原因之一。
人看清文字後面的風格，如同碼農看到遊戲後的程式碼，廚子看到菜譜，心中有了一個脈絡。
在形象性，和趣味性上，很多網文超過了武俠，西幻和經典文學，這也是十多年物競天擇，互相模仿，適者生存的結果。
自古文章就孕育了作者的精氣神，蘇東坡寫的詞只能關西大漢用鐵鑄大板唱，李清照的詞只能由江南女兒用象牙小板唱。
人很難走出自己的風格。
文章是人寫的。
人不能感動自己，又怎麼感動讀者？
如果你不能感動讀者，可以選擇恐懼，逗樂，驚訝，深刻讀者，只要你有一種情緒可以調動讀者，你的文章就有存在價值。
選擇自己的風格，就成功了一半。
單單以文筆而論，一些傳統作家的文筆能把文字寫活，帶著強烈的沖擊力，比如二月河，莫言。
就如劍法，連貫一體，隨機應變，不是華麗辭藻堆砌的一招一式組合。甚至劍法裡帶出了意境。
