所以可見，新生代的寫手會層出不窮。尤其這個行業又沒門檻。
所以，真的要寫好一本小說，也要像高考一樣，練文筆，準備素材，背誦經典，訓練情節，準備草稿。只不過可能素材不同，多是一些流行元素，不比其他任何工作輕松，不過學習的經典不是四書五經，不是馬經毛概，也不是三毛魯迅，而是金庸古龍，宅文爽文。如果不是真的熱愛這種文化，是不能忍受這麼多工夫的。日更萬字，更是一種嚴謹的態度問題。壞孩子是玩不了這個的。
敲得多了，就會形成一種被稱作“合理黨”的“理所當然”的思維模板和習慣，敲程式碼也是如此。不敲上幾年，算不上上道。看的多了，看那些“不成熟”的“漏洞百出”的文就會覺得別扭。然後小白寫著寫著，就成了老白，學會了一套成熟的模板，這模板本身又會成為一種思維桎梏。有一個著名西方油畫畫家說，他十幾歲就已經能把畫畫的像古代大師一樣，但之後花了幾十年才學會像孩子一樣看世界的畫畫
不過人能做好一件事就很好了，大多人一輩子啥都做不好。古人雲，執一能為天下白。哪怕是遛鳥雕蟲，玩的好了，也能安身立命。
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內地電視臺進入衛視時代以來，群雄並起，芒果臺能異軍獨起，靠的是開放思維和腦洞，變著法子討觀眾開心。
相比之下，一些臺不知名），做節目土裡土氣，對觀眾像大爺一樣，指手畫腳，做的機頂盒都經常宕機，也就是國企大爺的老毛病，要是進入市場機制，估計要倒黴。不過估計“鐵打的營盤流水的兵”“死後哪管洪水滔天”，也是常人之心。推脫拉扯，也是國企的積弊。
芒果臺也是跟tvb學的，tvb拍的電視劇腦洞新奇，穿越，反穿越，靈異，附體，都有了。也只有香港敢這麼玩，內地估計沒這麼大尺度和腦洞。
無論碼字和影視，娛樂業的道理都是相通的，網文之所以能吸引讀者，除了快感，就靠腦洞了。
我不是針對誰，只是不吐不快。
我自己寫的這本東東只圖自己寫的高興，自然也沒人看，很正常。
人畫畫碼字，無非是因為日常的生活和工作，太過機械，缺乏創造性的無聊。就算賺不到多少錢，創造本身，就會給人相當大的愉悅。何況，希望，本身也是一種愉悅感。
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《天下糧田》複雜心戰，陰謀複雜的讓人心驚，說到底人自己把人變得複雜。
何苦呢，都是人自己折騰自己，累。到頭來還不是枯骨一堆。
複雜世界的博弈，又豈是一個書呆子可以自己閉門造車猜測出來的？
小說影視就夠複雜了，但現實社會裡的結構，可能更加複雜百倍。因為每一個人腦都是同樣複雜的存在，互動之下，能建立一套秩序，已經是千年文明的智慧。
做為一個大時代的小公民，畫圖碼字，無非做個廚子一樣的手藝人，安身立命，一輩子幾十年也就過去了。
秦始皇與朱元璋，這些人都是工作狂人，一天批閱的奏章車載鬥量。欺君就是死，又有黑冰臺，錦衣衛這樣的情報組織，就算這樣，還經常被蠱惑。
複雜世界的事情，又豈是小市民可以想的清楚呢。
遠離紛爭，也許也是一種自由解脫。
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家家有本難唸的經，當年前首輔一筆殺了幾千萬人的生計，生死掙紮之間，都不容易，按說，我應該懸梁刺股的讀書，起碼拿個碩士。
只是中間有各種技術上的難度，現在到頭來也是讀書，晚是晚了一些，總比不幹的強。
說起來，我也不是很功利的人，謀生之間，無分高下，都是生活。
看書一開始是興趣，但碼字，卻是謀生的職業。
談不上喜歡不喜歡，必須這麼生存。
人能有一個技能樹，專心做好，安身立命，已經好過塵世打滾的眾生。
《大明王朝1566》，《天下糧倉》，《向幸福前進》財政之間的數字，是可以決定人的生存的，從企業到個人的財務，又豈是遊戲而已。
經濟學本身是一種理論學科，但結合資料科學後就是一種硬生産力。ai結合製造業是一種硬生産力。理論上最不容易被淘汰。像碼字之類的娛樂業，畢竟只是和金融一樣空頭搞來搞去，不穩妥。
