<! btyetop >
sty1nove.k"
dataads297"
dataadforat="auto"
datafuidthresponsive="true"><ins>
古人說治大國如烹小鮮，其實碼字就跟做菜一樣，君臣佐使，各司其位。
比如刀工文筆）h點調味）素材食材），這些各有不同。
但是總的來說，萬變不離其宗，做出來的菜量大管飽，才是快餐的需要，只要味道過得去，就能填飽肚子打發時間）。
雖然食材素材）各種有不同，但其實本質上沒有區別，還是小說的三要素：環境，情節，人物。
就如一道菜，能燒的人吃的不難受，沒下毒，還一天一天的堅持做菜，你就是一個好廚子。
當然你做一個名廚，時也命也，形象，口才，人脈，都有要求，但只做一個小廚子，就簡單的了。
做到底，碼字只是做菜而已，給人的感覺，就是情感沖擊，這才是直觀感受。
正統的文學會帶上強烈的作者風格，給人一種心理感受。
有的文學還能反應時代，教育人心。
但做的來說，碼字做菜）只是一種謀生的職業罷了
說起來，碼字其實是一種很需要跟風的工作，不熱愛閱讀是無法堅持寫的，說起來其實人能做好一件工作就可以了，估計別的事情我也未必能做的更好一些
天下文章一大抄，你看看我，我看看你，潮流一年一變。衣服，傢俱，做菜，碼字，都是一樣，碼字更簡單，大家都在明面上，什麼學生老師的，其實這種東西也難說的很，文章都是公開的，大家都看的見，而形成自己的風格，往往是一種綜合思維，教不會的。
以歷史而論，每個朝代，標誌性的人物和事件都是有限的，就如同食材一樣，翻來覆去，找遍山珍海味，也就是這些。看的多了，摸的熟了，就盤兒清了。其他玄幻，科幻，網遊，也是大同小異。
同樣的作料和食材，有的人燒的好吃，有的燒的難吃，廚師的功力就是這點，碼字和燒菜比較有一利一弊，燒菜要一鍋一鍋的炒，所以廚子總是會有活幹，而碼字集中在網上，有叢集效益，好的一大把人看，不好看的撲街，混不了日子。同時燒菜可以一道菜燒一千年，碼字卻是半年就可能落伍時代，必須不斷的更新潮流，語言和文化。總的來說，燒菜更安穩，碼字就食腦了。
說起來，我自己是覺得自己其實未必寫的好什麼，但對別的，更加不熟。業餘打發時間，也是一種希望。
於是，社會不穩定因素又少了一個。
這行其實江山代有人才出，很多在校生都寫的很好，想想也不奇怪，語言本身是一種思維習慣，沉浸的多了會說，沉默久了會忘，像我高中的時候，可能是我文筆最華麗的時候，因為那時候我每天看小說散文當飯吃。
比如宅文二次元文，對很多年輕人來說，就是母語，反而比一些老同志玩的溜。老同志的優勢在一些需要積累學識，閱歷的小說，比如歷史，都市，官場等。
說到底，能成角的總是少數，大多數人都是混個飯吃。
======
以前常有讀書讀呆了，可能創業不行的說法。
可能以前社會不明朗，混的開，跑的了銷售的人容易做生意的。
但現在實打實的，要做好專案就要有真本事，要創業，先要打工打的好，要打工打的好，先要讀書讀的好，沒有技術含量的工作，生存空間越來越少。
碼字也是如此。
文筆的積累，可能是從做學生的時候，認認真真學習背誦語文課本開始積累的。
據說以三毛為代表的新生代臺灣中文作家群崛起，是建立在老蔣強力推行中文語言教育的基礎上。
