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義大利是擁有世界遺産最多的國家之一，毫無疑問，義大利人對他們的傳統和歷史都極為驕傲——這包括義大利語歌劇。所以看似小眾的歌劇，在義大利掀起的風暴，完全不遜色於最熱門的流行話題——盡管歌劇不會因此就變得熱門起來。
媒體的大書特書，社交網路的推波助瀾，專業人士們的盛贊，都將《圖蘭朵》的名字印進義大利人的心中。
這股熱潮也不可抑制地擴散到整個歐洲，乃至整個世界——對於現在這個世界，不論華國是否已經足夠強大，但毫無疑問、輿論中心，話語權中心仍然在歐美。義大利的事情，也就是世界中心的事情，歐美輿論是不會吝嗇力量的，尤其涉及到的華國人，已經在西方威名赫赫。
林海文即將前往的巴黎，也已經開始宣揚他在義大利的傳奇。
亨利院長和拖尼特教授，在《費加羅報》上看到關於林海文的新聞：“歌劇新的經典——誕生於一位古典畫家之手”。
“真是精力旺盛的年輕人。”亨利院長搖搖頭，不過臉帶笑意。這波新聞，多少緩解了一點他們的壓力。在巴黎高美設立林海文源古典主義研究中心的計劃，盡管在高美管理層得到了透過，但是西方世界是人人有話說的，高美內部師生中，對這一點抱有疑慮的並不在少數，尤其取向上偏現代藝術的，比例就更高一點。臨近揭幕的時間，亨利院長和拖尼特那邊，受到的壓力就越大，聽到的反對聲音也就越多。
但這一波從義大利刮過來的風，意外稍微緩解了一下他們的壓力。
歌劇是高雅藝術，不遜色於油畫，從複興難度的方向來看，甚至比油畫還要更加高階一點——一般來說，越難救回來的，當然也就越牛叉。
比如在華國，相聲就比不過崑曲，刺繡就比不過緙絲，沒有別的原因，後面的更難，所以就更高階。
優越感這種東西，有時候是堅不可摧的，真正是富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈——哪怕他比你窮，比你弱，他還是會堅持某些東西上的優越感。但優越感有時候也是非常脆弱的——在面對更高階優越感的時候。
畢業於985的人，哪怕發展的不如211的，他還是很優越的，但要是面對一個清大京大的，他這種優越感消失的就很快了。
高美的人也是差不多的。
從媒體和各種回饋來看，林海文創作的《圖蘭朵》，都被鳳凰劇院的阿瓦羅認為是二十世紀以來最佳了——這就牛叉了。好比林海文的源古典主義，同樣也是古典主義自19世紀末以來最佳，被視作安格爾之後古典主義新生的巨匠。
藝術家們內心經過複雜的運轉，反對的意志也就虛弱了很多。
“我看還不如他跟楚的韻事呢。”拖尼特忍著笑，法國是真正的浪漫之國——有一個採訪，記者詢問法國女性們，如果她們的丈夫出軌了，她們怎麼辦，結果這些女人居然眾口一詞表示如果丈夫們對家庭依然負責，她們願意原諒。這個採訪未必能夠代表所有的法國女人，但也足以說明這個國度的婚姻觀和愛情觀，跟今天的華國有多大的差別。
基於這樣的文化，林海文跟楚薇薇的緋聞在法蘭西是非常有市場的。
用一位法國藝術家的話說：“林海文終於有了一絲大藝術家的風采，也許他終於認識到，他現在離最偉大的傳奇之間，就差那麼幾個情人了。”
楚薇薇作為路透社的著名美女記者，當然足以成為這些情人中的一個。
