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華國美術館“盛世華瓷·千年迴音——淩瓷大展”的觀展人數正式突破15萬人，也成為華美今年最受矚目的展覽之一，在全國眾多現代藝術品展覽場地，包括博物館、美術館，以及各大藝術空間，沙龍、畫廊中，都是首屈一指的。
國內的藝術類媒體、期刊，甚至通俗板塊、社會板塊的報章媒體，也都有進行報道。而國際上，對華國藝術較為關注的，比如歐洲的《亞洲藝術檔案》，美國的《東亞藝術》，扶桑的《亞洲藝術賞》，都沒有缺席，他們主要也是從林海文出發。
比如《亞洲藝術檔案》就以一個相當吸引眼球的標題進行報道：“油畫到陶瓷，林海文的藝術萬花筒；西方和東方：林海文的了兩面藝術觀。”
文章中毫不吝惜篇幅地介紹了林海文在油畫藝術上的成就，說他是“出身於華國，但卻是在全球範圍內最忠誠於古典精義的油畫家”，然後報道了淩瓷的新聞，引用了兩位專家的評價，一個是德國波恩大學的漢學家馬庫斯，另一個好巧不好，就是皇城博物館的譚文宗。兩人都對淩瓷的藝術價值給予了很高評價。
在最後，《亞洲藝術檔案》寫道：“也許你無法在第二個人身上，感受到東西方如此沖突而又和諧的文化集於一身，發源於西方的油畫，發源於華國的瓷器，最西方的古典藝術，最華國的古老陶瓷，它們重現於同一個藝術家之手，並展現出難以直視的璀璨光芒。當我們仔細思索之後，你可能能夠發現這一現象之下的內在邏輯——林海文確實是一個追逐源流的人，如同拖尼特教授所說，一個源古典主義者，他無比崇尚時間和歷史，他更願意在一條自古至今的道路上繼續走下去，直至新的風景和天空出現。”
相較於國內外傳統媒體的關注。可能更引人注目的是另一個方面，淩瓷的熱門話題在微博上的討論量沖破一個億，大幅度重新整理了藝術類話題的討論度。根據“微博收藏”的大資料統計結果，關注人群顯示出兩頭大的格局，22歲以下的人群佔總人數的28，55歲以上人群也佔有22，兩者相加，超過了50，這個格局是相當少見。
“這似乎表明，藝術性的話題如果希望喚醒年輕人的關注度，應當考慮到其它受到年輕人關注的元素。譬如淩瓷，林海文作為當前藝術領域最具關注度的藝術家，為它在年輕人領域獲得成功貢獻甚偉。其次，老年人群則顯示出自己的明確傾向，這也為藝術機構提供了資料參考——在做相應推廣的時候，這一人群應當成為明確的目標群體。”微博收藏在最後這麼說。
……
“你今天必須得答應我。”江濤也難得造訪黑龍潭，他今天是為了讓淩瓷在華美定期展覽來的，此外，就是希望淩鳴為華美燒制幾件淩瓷精品，華美準備收藏。前者不說，後者倒是相當大的一個榮譽。
華美畢竟是國內頂尖的美術館，現代藝術品能夠被他們收藏，絕對算得上是了不起的成績——林海文有時候也需要調整自己的看法，今天的淩瓷可不是原來世界的鈞瓷了。一個是宋代五大瓷之首，另一個就是剛燒出來的新品種。
“江院，要不我看看淩鳴有沒有空，讓他現在過來一趟，你們自己商量嘛。”
“找淩鳴？”
“是啊，我又不會燒。”
江濤就瞥了他一眼：“我發現你可真是夠賺的，這瓷器也不是你燒出來的，也不叫雙目林的林瓷，怎麼就一天天的，都是你在報紙上，在電視上出風頭。反倒是人家勤勤懇懇幹活的淩鳴，不怎麼出名呢？你不覺得虧心麼？”
“虧心？有啊。”林海文一點看不出虧心的樣子：“不過我這人心大，虧點不算什麼。”
“……”江濤無語：“那展覽的事，也沒有問題吧？這對你們不是壞事啊，華美也不是一般二般的人都看得上的，你們每年能在華美辦個展，宣傳上也好聽不少吧？不然你還能把展覽弄到大都會，大英，還有什麼盧浮宮、蓬皮杜去？又不是你的油畫。”
