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臨摹的學生，顯然認出了海格爾，然後看了看常碩，也認了出來——歐洲人去亞洲人的識別，總是差一點的。
這麼絕佳的機會，他可不會錯過，趕緊站起來問能不能給他指點一下。
常碩站的近，看了看，大概說了幾點。
“我記得海格爾教授對雷諾瓦是很有研究的，你很幸運。”阿爾圖爾狀似無意地看了一眼常碩和林海文：“而且立體主義跟印象派是一脈相承，都代表著現代藝術的演變。海格爾教授，您給他指點一二？”
海格爾皺皺眉頭，他是知道阿爾圖爾的性格的，只是阿爾圖爾確實很有才華，而且對藝術家來說，普世道德觀有時候不那麼奏效——同樣是畢加索，這樣的人，如果他不是一個成就驚人的藝術家，早就成為被人唾罵的人渣了。
不過這麼當面諷刺常碩，還是太過分了。
“常碩先生是巴黎高美的教授，造詣很深，他所說的這些，都是你目前應該去突破和提高的。只要能夠做到常碩教授說的這幾點，你的水平會有很大的提高。”海格爾並沒有另外說話。
常碩當然聽的出來阿爾圖爾的意思，不過他並不在意。
但架不住他有個心胸狹窄的徒弟啊。
林海文走到臨摹學生的畫架前面，看了看：“我倒是覺得你應該去臨摹一些古典主義的作品。你應該知道，雷諾瓦最初的老師格萊爾，就是一位古典主義學院派畫家，為他打下了很牢固的油畫藝術的基礎。後來他受到德拉克羅瓦和魯本斯的感召，才開創了自己的風格。不管是德拉克羅瓦，還是魯本斯，本身都是從文藝複興中汲取了營養的。
即便你對印象派更有興趣，我認為你還是有必要去加強一下古典技法的學習，不論你以後是否使用它們。一棟房子，如果沒有牢固的根基，單純說設計、說風格，它是很危險，也是不長久的。”
阿爾圖爾這一類藝術家，對新古典主義的看法，大約等同於“存天理，滅人慾”，追求藝術表現上的完美，但盡量擯棄藝術家的個性表達。兩者算是天敵一樣的關系。
林海文這麼一通說，自然是否掉阿爾圖爾貶低常碩的意圖。
“基礎不牢，地動山搖。我們不應該向一些人一樣，片面追求個性，以至於連油畫的本質要素都忘了。”
說這句話的時候，林海文朝著阿爾圖爾笑笑：“阿爾圖爾先生，你覺得是不是呢？”
阿爾圖爾今天被林海文弄了兩三次，心裡已經怒氣難忍了，這會兒被問到臉上，卻突然笑了起來：“林先生似乎覺得畫古典的，就比畫現實的基礎牢固？”
“我想我的意思應該是，不管畫什麼，基礎都要夠牢固。”
“呵呵，”阿爾圖爾也走了過來，跟臨摹的學生借了張素描紙，當然還有鉛筆：“借用一下，謝謝。”
大家都看出來林海文跟阿爾圖爾在較勁，雖然不知道應該是頭次見面的兩個人，怎麼就懟起來了。但有熱鬧看——哦不，應該是說，百家爭鳴，百花齊放，實在是油畫屆之福啊。
阿爾圖爾抬手在素描紙上勾勒了十來筆，一個漂亮的輪廓很快躍然紙上。
“哇哦。”臨摹的學生被這筆功力給驚豔了。線條的作用，很多時候是充滿爭議的，比如倫勃朗，他的素描線條風格很多，沒有一定之規，但他的大量素描作品卻公認是藝術性極高的。阿爾圖爾展露的就是學院派的典型風格——鋒利、均勻、明快。
