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“林海文油畫作品《燕明園小街》被西班牙塞維利亞弗拉格美術館收藏。”
“西班牙國寶級畫家委拉斯貴支的故鄉，塞維利亞美術館收藏林海文油畫作品。”
常碩和林海文說過之後，雙方敲定的很快，畫作本身被常碩帶到巴黎，然後才被弗拉格美術館的教授看見，並對其上濃鬱的委拉斯貴支風格感到震驚，隨即決定收藏這一來自華國青年油畫家林海文的作品。
林海文自帶新聞體質，風聲放出去之後，娛樂版塊的媒體，比藝術板塊的反應，來的更加快速。《華南週刊》《新文化報》，各大門戶，都有新聞出來。藝術專業媒體的報導，要稍後一些，動靜也小得多。
但在娛樂媒體第二波報導中，多少會引用一些它們的觀點。
《美術界》援引國內油畫家湯雲華的評論稱：“林海文的作品，藝術上不弱的，雖然跟他的老師，知名畫家常碩先生還有一些差距，但總體風格上可以說是完整繼承了常碩的特點和技法。除此之外，比較讓人詫異的是，他在色彩運用，尤其是暗部色彩處理上，有獨具一格的成就。應該是從西班牙大師級畫家委拉斯貴支的風格中，得到的給養，這位畫家，我們有時候也翻譯成委拉斯開茲，他的家鄉就是西班牙塞維利亞，可以說這一次林海文得到塞維利亞美術館的青睞，應該還是有這方面的原因。”
在被問及，林海文作為央美的一年級新生，是否真的具備被美術館收藏的水準時，這位油畫家說：“林海文當初是以滿分成績進入央美的，事實上，他體現出來的水準，應該是不比央美的老師差，他選擇進入央美，很有可能是希望系統性來接受一下美術學的教育，另一方面，當然是為了進入常碩的門下——畢竟，他當時的整體風格，就完全是常碩那一派。所以在經過幾個月後，特別是，在我剛剛提及的色彩上，有了顯著突破之後，取得這樣的成績，是不出奇的。”
這是對林海文比較認可的一派評論，更多的還是不那麼認可的。
林海文看到《美術界》的另一篇文章時，差點笑出來。
“在文章的一開始，我必須要強調的是，收藏林海文作品的，並不是塞維利亞美術館，在很多的報導，甚至是一些業內人士的採訪中，都稱之為塞維利亞美術館，這是不準確的。塞維利亞美術館收藏了很多世界級藝術家的作品，比如畢加索、倫勃朗，雖然不如普拉多、索菲王後這樣的一些西班牙標誌性美術館，但是在歐洲美術博物館中，也有一席之地。
但是收藏林海文作品的這一家，全稱是西班牙塞維利亞弗拉格美術館，這是一傢俬人美術館，由基金會運營，也藏有一些歐洲大師的作品，但不論是藏品的質量還是數量上，跟大型博物館是有差別的，這樣的一個美術館的收藏標準，也會相對低一點。當然，林海文作為一個年輕的，如此年輕的油畫家，能夠被它認可，也是難能可貴。
林海文的作品，目前來說，還是繼承了常碩的風格，也就是達維特、安格爾、傑內爾，也就所謂法國新古典主義派別延伸出來的現代古典主義畫法，沒有能夠有自己的一些想法表現出來。當然，僅僅是從這一幅《燕明園小街》上看啊。此外，很多人提及的委拉斯貴支，確實，他可能試圖在色彩上，向這位大師取經，甚至更遙遠一點的，威尼斯畫派，也就是喬爾喬內、提香這些色彩大師，但只能說，還是在一個學習的過程中。我沒有在這幅作品上，能夠看到鮮明一些的成果。”
文章的作者是清華美院的一位畫家，塗剛，是付遠的弟子，跟上面天南美院的湯雲華，派別清晰。
林海文是被他一開始的強調給逗樂了。
塗剛沒有說錯，塞維利亞美術館和弗拉格美術館的差距，大概有中央美院和巴黎高美的差距這麼大，所以很多報導中，直接用塞維利亞美術館來報導，林海文還是有點膽戰心驚的，以他本人的風評，加上常碩在國內的山頭——幾乎篤定是要被揭穿的。
果然，馬上這就有人跳出來了。
