“謝謝你啊。”
常碩把林海文找過來，有兩個事情，第一個是他要接受天南美院的聘請，那是他老家，從央美離開，回到老家去，也說得過去。不管央美的面子上，還是跟國內美術界的關系。另外一個就是林海文那副《燕明園小街》。
“你那幅畫，西班牙有一家博物院有意收藏。”
“西班牙？”林海文了然地笑了幾聲，委拉斯貴支是西班牙的大師，自然那裡的博物館更看重一些，“無償可不行。”
“……你快掉進錢眼裡去了，有，但也不多，3萬歐吧。”常碩看著林海文眯眼算了算，發現只有20多萬人民幣，頓時失望的表情，氣不打一處來，“你以為是普拉多博物館麼？那只是一家小型博物館，能花3萬歐，買一個未成名的華國油畫家的作品，已經是很難得的事情了。而且，這個關鍵不在於多少錢，在於有佛羅倫薩的博物館願意收藏你的作品。”
“噢，可以炒一炒，是吧？”
“……別給我裝了，”常碩又不是不知道，眼前這個可不是一般的一年級學生。
今天的畫家，已經不講究酒香不怕巷子深了，哪怕是名家弟子，有很多展覽的機會，可是如果沒有媒體捧，沒有專家捧，收藏家壓根不知道你是誰。而且華國油畫收藏界跟歐美還不一樣，時間太短，歐美，尤其是歐洲，雖然也不是說人人都有油畫鑒賞能力，但是比例相對是更高一點的，尤其是一些富了幾代的家族。
華國的收藏家，基本上是屬於誰有名就買誰的——名人大師，外國人看重的，以及曝光度高的，然後沒了。
“天南美院，你是怎麼考慮的？轉學過去？”
“轉學？我應該過去當老師啊。”林海文撇撇嘴，眼睛一瞪：“我可是有作品被西班牙博物館收藏的畫家，難道還不能去天南美院當個老師？又不是當教授。”
常碩無語了。
“前兩天，我在晚會上，還碰見了美協的主席，付遠呢。”
“付遠？”常碩笑笑，付遠屬於華國第二代油畫家，巴黎畫派和俄國畫派的混合型代表人物，“你怎麼碰見他了？”
“他孫子給我找麻煩了呀，我就拎上他孫子去找他了。還跟他聊了十來分鐘，看他不太開心，我還蠻開心的。”
常碩和付遠有點不對付，這個林海文是知道的。說起來，國內能明目張膽跟付遠不對付的人，也不多，常碩是一個，他本身底子其實也不在國內。兩個人的矛盾，在於繪畫理論，常碩顯然的，付遠呢，就屬於多方融合的——這是國內的一個主流，華國人，什麼都喜歡強調一個特色，一個國內化。所以其實常碩在國內，是個少數派，要不是隨著國家開放，市場選擇之後，更重視在西方得到肯定的畫家，他在國內也沒有現在的聲望。
當年常碩在國際上揚名之初，付遠就是央美的教授，國內知名的畫家了。
給評論雜志寫文章，也不太好聽，“作為華國油畫家，還是要有民族使命”，後來他當了央美院長，即便國內西方畫派的聲音也越來越響，常碩始終沒有回國。一直到他卸任實質性的美院工作，高升了之後，常碩才接受蔣院的邀請，回國受聘於央美。
兩個不同的山頭。
就林海文自己的想法，他也尊重想要融合華國特色的油畫方法，跟一般的極端主義者不一樣，有些崇尚西方畫派的，覺得硬要往裡面塞自己的東西，有點野蠻。林海文不這麼認為，他尊重這種做法，但他自己是不打算這麼做，歸根結底，共通的應該是情感，而不是技法，不是特色。
作為發源於西方的一種藝術，沒有必要自己立個小山頭自娛自樂，若非如此，絕大部分華國美術家也不至於一直困守國內。
從常碩辦公室出來，那個師兄還在瞪眼等他。
林海文一臉凝重。
“常老師怎麼說啊？”
“老師說，我呢，估計是不能選了，大家不樂意啊。所以他就考察了一下大家的水準，尤其是他工作室的學生，結果說水準太差，拿出去合作，對央美的國際聲譽有影響，所以啊，這事情就算了。師兄，你們畫的不行啊，老師很為難，你說說，唉。”
拍拍他肩膀，林海文走了。(未完待續。)
