其次，正因為金雞極注重專業水準，而非演員本身的星光或者說知名度，因此對實力派演員的發掘『性』和預見『性』是非常強大的。
很多得獎時還是“小透明爆冷”的影帝影后，等他們走紅以後，觀眾們才心服口服，確實是演技精湛，名至實歸。
小陶虹《黑眼睛》金雞封后，時年26歲，之後再主演《春光燦爛豬八戒》而成名；
餘楠《驚蟄》金雞封后，時年28歲，之後再主演《圖雅的婚事》問鼎柏林金熊獎，然後連線商業大片女主，《無人區》《智取威虎山》《戰狼》，成為一線女星；
當然還有後來大紅特紫的“達康書記”吳崗，他在《鐵人》演王進喜，拿金雞影帝，贏的還是《集結號》拿了金馬、華表、百花三料影帝的張函予，
夏宇《警察有約》、劉火化《美人草》，金雞封帝，時年都是26歲；
袁荃，22歲到25歲，《上海紀事》《春天的狂想》《藍『色』愛情》《美麗的大腳》4部電影分別拿了2次金雞影后提名，2個金雞女配；
張子怡，27歲，《茉莉花開》獲得金雞影后；
所以，單看看這些名字，誰能說金雞獎不鼓勵和發掘優秀新人？誰能說金雞獎獲獎者的含金量低？
還有諸如陳道銘《我的1919》，蔣文麗《立春》，孫醇《秋喜》，鄭振瑤《美麗上海》，金雅琴《我們倆》，戈治均《押解的故事》，滕汝俊《那山那人那狗》……
對這許多職業定位是“演員”而非“明星”的藝術家老師來說，一次金雞獲獎經歷，可能就是他們一輩子演藝生涯最重要最光輝的一瞬間了，此外，和那些光鮮大明星便再無交集。
那些網路影港）評臺）人粉）們，一邊整天鄙視《戰狼》鄙視《泰囧》，嚷嚷什麼票房不能代表電影的一切，並藉此常年吹捧香江灣灣獎項如何權威與公正；
一邊又對過去幾十年裡，真正給予了那麼多冷門文藝電影、實力派演員、表演藝術家予以肯定、甚至是最大肯定的金雞獎，如此不屑一顧；
明明完全不加了解，便隨便加以“黑幕”“不公”等罪名，哪怕這些電影是他們從來沒看過，甚至聽都沒聽過的。
這種『裸』的雙重標準，何其不公？他們的邏輯，難道能夠自圓其說麼？
歸根結底，還是這些影港）評臺）人粉）們，思想根子上就不對頭，對但凡和“體制”沾邊的獎項，抱著骨子裡的敵視和不滿情緒；對內地自己的獎項、演員乃至於一切，更是自卑自輕自賤，帶著先入為主的偏見；
在我國國力日益強大，新一代網民尤其充滿民族自信心和自豪感的時候，這些人卻仍舊受了娛樂圈港臺資本勢力的影響和洗腦，甚至自覺不自覺地為虎作倀，為其助力四處鼓吹；
所以說，這些人實在是跪得時間太久，根深蒂固的軟骨症，而他們對金雞獎的種種抹黑和攻擊，更基本上是欲加之罪，何患無辭。
金雞獎數十年來，到目前為止，觀眾口碑最差最受詬病的獲獎者，大約就是黃大明瞭，這也是金雞獎難得走眼的一次。
然而當時《中國合夥人》，確實是票房口碑雙豐收，5.4億票房高居2013年度華語片第五名，黃大明的“成冬青”一角也是他演藝生涯中難得的高峰，一掃過往印象，讓觀眾們也大為改觀，好感度上升不少。
所以當時他又接拍《精忠岳飛》時，也沒多少人覺得他不配演岳飛這等千古英雄，足以說明他那時的聲譽還是相對不錯的。
誰想到他後面連續是《白髮魔女》《何以簫聲默》《大鬧好萊塢》等圈錢爛片，票房和口碑雙撲，自身演技表現惡劣，招致大眾惡評，徹底敗壞了自己的口碑。
黃大明的例子，是獲獎者自己太不愛惜羽『毛』，其獲獎作品原來不是良好起點，而是生涯不可複製之最高峰。但卻不能因此牽累獎項的含金量。
正如這些年，同樣也有一些好萊塢前巨星甚至是奧斯卡影帝，連續拍爛片到聲譽下滑，甚至淪落到華夏來和小鮮肉小鮮花們配戲，演的還是國產圈錢爛片。
阿德里安·布勞迪，尼古拉斯·凱奇，說的就是你們兩位，甚至邁克爾·道格拉斯也可能是下一位……
——奧斯卡獎的權威『性』和含金量，難道就會因這幾位奧斯卡影帝的墮落而降低和蒙塵麼？
因此，亦足以說明，影港）評臺）人粉）們整天單抓黃大明這個個例來攻擊金雞獎，是何等以偏概全，你們敢連奧斯卡金像獎也否決了麼？
我們這裡不罔評三金到底那個更具含金量，也不罔坪哪個更有權威『性』。
金雞與金馬的成立與存在各有自己的時代背景，各有自己的訴求，自然有自己的優點與缺點。
什麼？金像獎？那玩意真的沒有任何優點，有人說過內地拿金像獎影帝的難度比歐洲三金還要難，僅次於它的前輩奧斯卡金像獎。想和更多志同道合的人一起聊《華娛之縱橫》，微信關注“或者”與更多書友一起聊喜歡的書
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