最後就是一直以來被詬病的金雞，確實，金雞獎的區域保護也很重，因為無慾無求，所以它可以任『性』。
2005年起，金雞獎將申報範圍擴大到港澳臺地區。2011年，金雞獎全新開放政策，凡是在大陸取得龍標上映許可證）的華語電影都可以參加金雞獎評選，不再具有地域保護。
金雞獎被認為不如金馬，金像權威的原因之一很有可能是它的制度，它是兩年一選的，這樣的週期，必然導致了時效的嚴重滯後『性』。
因為等輪到它評選時，很多影片已經先被金馬獎、金像獎評選過一輪，甚至兩輪了，也就完全起不到鼓勵新影人的效果。
其次，金雞獎有個不成文的預設慣例，影帝從不二封，影后除了早年的潘紅、鞏黎、宋春黎三位演技出類拔萃的前輩，分別獲得了3次、2次、2次獎外，之後也從不二封。
這個規矩，大概是源自計劃經濟時代，大家要發揚集體主義精神，一個人演技再好也不讓吃獨食的風氣。
所以之前已經得過獎的演員，無論新作品展現出來的演技何等出『色』，也幾乎肯定不會再得獎。
典型的例子，13年金雞獎，張紫怡的《一代宗師》宮二，作為十年一出級別的傑作，橫掃了華語圈的金馬、金像、百花、華表四大獎，此外類似亞太影后、導協影后等次一級獎項，加起來一共拿了12個。
唯獨在金雞獎失利了，輸給了小宋佳的《蕭紅》。
這樣絕不合理的慣例，無疑極大削弱了獎項本身的公信力，評選揭曉後每每讓公眾譁然。
此外，既然慣例是帝后不二封，但是之前的影帝影后，當屆有好片子時照樣要被提名陪跑，來保障提名的含金量，但也只能是陪跑，
這些優秀影人自己都知道，肯定不會再得獎，所以也就不會再重視獎項本身，如果懶得給舉辦方面子的話，都找各種藉口不出席，又削弱了頒獎典禮的星光程度和受關注度。
在金馬獎和金像獎近年來都時常頒獎給內地最優秀影人，藉此抬高其自身含金量和影響力的同時。
金雞獎卻長期堅持給那些票房慘淡的嚴肅題材、小眾藝術電影頒獎，完全不重視商業明星的惡果，便是商業流量為王的演藝圈也不再重視。
而論本身規格又比不上華表獎這樣的『政府』獎，所以經常出現獲得提名者都大半不到場的難堪境遇。
至於百花？那就不用說了，作為一個觀眾選擇出來的獎項，它的可『操』作『性』實在太多了，根本沒有說的意義。
港臺影圈可以常年用金馬獎金像獎提名，來捧他們自己的新生代藝人，如伊能景、陳顏希、林怡晨、許維甯、宋雲樺、吳珂熙、顏卓靈、何韻師、張榕榕、楊雅惠……，還有最新的尹歆，這些知名或不知名兩地藝人，居然都有金馬影后提名）
而目前內地的新生代演員，想要得金雞獎基本不用指望，像周冬鈺這樣優秀的演員也只能混個提名，還是在金馬已經封后、演技得到業內充分認可之後。
再加上2年1屆的評獎週期，金雞獎在推廣和鼓勵自己新人力度上，就完全沒辦法和金像獎金馬獎相比了。
所以，才會造成了現在內地的一些新導演，新演員，並沒有被金雞獎鼓勵的可能，反而是先爭取到了金馬獎金像獎的提名和獎項，從此走紅。
他們既然是在極不平等的競爭環境下取得的成就，論含金量自然遠遠高過同樣拿金馬金像提名的港臺藝人，本身實力肯定名至實歸。
這當然更就給許多人一種「金馬獎、金像獎積極鼓勵內地有實力新人」的印象。
從前金雞獎約定俗成的“帝后不二封”的初衷，本應是內地影人中演技好的實力派演員實在太多，儘可能讓大家都有獎得，這也是金雞獎出現雙黃蛋最多的原因，不僅僅是所謂的排排坐，分果果，而是規則限制的。
雖然如此，金雞獎還是有自己獨特優點的，雖然是故作高冷、特立獨行，卻也獨樹一幟，非其他任何獎項所能取代，依舊是華語影壇不可或缺的一部分。
首先，評出的演技獎，除卻個別年份例外，大都是極專業的頂級水準，華語獎項無出其右者。每次拿獎的片子和演員可能都很冷門，很多人之前聽都沒聽過，但演技從來不用懷疑。
比如2015年，趙燕子憑《親愛的》李紅琴，已經拿了金像影后，卻在金雞獎大熱倒灶，輸給《諾日吉瑪》的巴德瑪；讓多少影『迷』在莫名其妙之餘，吐槽金雞獎不知所謂，整天去鼓勵少數民族大媽的“素人本『色』演出”。
殊不知巴德瑪女士雖然沒什麼知名度，但根本不是他們想當然的業餘演員。
她從前是個內蒙的歌手，36歲時被一個俄國導演選中，主演影片《套馬杆》，拿了威尼斯影展最高獎金獅獎，並獲得奧斯卡外語片的五強提名；
她也是我國內地女演員和歐洲三大影展、和奧斯卡結緣的第一人，時間是1991年，比後來蜚聲海內外的鞏黎還要更早。
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而巴德瑪女士在《諾日吉瑪》的表演，已經拿了俄洛斯和伊郎等3個國外電影節的影后，演技是絕對被認可的；
而巴德瑪在演藝圈名不見經傳，是因為她常年在演話劇，極少參演影視劇。而我國各大話劇團這樣的老戲骨實在太多了，誰給個機會出來，演技都足以輕鬆吊打一線當紅明星。
為什麼金雞獎經常所謂“爆冷”，就是專家評委們更尊重老戲骨的專業水準，而非光鮮的大明星，可惜能給他們的獎項，實在太少，太少。
