蔣堯氣道：“我說過可以帶你一起離開的！你還是我的經紀人！”
“唉。”施小山嘆氣，“我不想離開平川。”
蔣堯不能理解：“平川有什麼好的？”
“我做了二十多年的經紀人，前後也跳槽了四五家公司。”施小山說，“你以後會發現，沒有比平川更有人情味的娛樂公司了。至少你在公司，是被當做人來對待的，而不只是賺錢娛樂的工具。”
何為工具？一旦沒有價值就可以丟棄的東西。
蔣堯將會很深刻地認識到這個概念。
李從一笑看網上風風雨雨，反正和他關系都不大了。
退圈的頭一個月，無比清閑。
但他也不可能一直清閑個三年，休息到差不多，骨頭縫都有點酥軟的時候，給邰行去了一個微信：“去春蘭姐姐那裡報道？”
“走！”
曹春蘭是佳興話劇團的演員隊隊長。
當初曹春蘭扮演《生物鏈》裡的老奶奶時，就對李從一和邰行兩個後輩很看重，讓他們隨時去話劇團找她玩。
後來李從一和邰行深陷賣腐門，曹春蘭老太太也特意發微博挺兩人。
微博內容讓李從一還挺感動：
【當你看見兩顆明珠掙紮浮出泥沼，你首先要質疑的不是他們用了什麼手段，而要責問是誰讓他們一直深陷黑暗？】
只是曹春蘭的微博還不如一個普通網紅有關注度，她的話看進去的人不多。
曹春蘭老太太也不屑多少人願意聽，她直接給李從一和邰行私聊：要是娛樂圈混得不開心，就給我的話劇團來打打雜吧。
他倆到話劇社的時候，曹春蘭正在和團員排練新話劇。
李從一和邰行也沒見外，就坐在舞臺下面邊看邊等。
這出新話劇叫《如煙》，講的，居然也是死亡。
李從一覺得挺有意思，當他詢問死亡是什麼時，很多地方都在試圖給他回應和答案。
話劇場景只有一個病房，演員有五個，一位已經去世的老人，老人的老伴，老人的兒子媳婦，老人的孫子。
曹春蘭飾演的就是那位躺在病房上已經死亡的老人，是的，話劇一開始，她的角色就死了。
原來這還是一出魔幻現實主義風格的話劇。
老人雖然死了，但靈魂存在於這個舞臺。
當老人以靈魂方式出現，也就是曹春蘭表演的時候，其他的四位演員就陷入僵立不動的狀態。
當輪到其他四位演員時，曹春蘭又會躺回病床上演一具屍體。
他們看不見彼此，聽不見彼此，可他們卻正在進行無法交流的一場對談。
這是死者和生者對立的兩個世界，涇渭分明，無法逾越。
這話劇的結構十分對仗和工整。
曹春蘭飾演的角色死後，首先回憶的是青春正茂，也就是和她老伴相識相愛的過程。
隨後下一段靈魂就安歇，輪到老伴出來，從他的角度講述他與死者的關系。
兩段臺詞自然有著許多的設計，對同一段往事的不同講述，有讓人啼笑皆非的誤會，有讓人溫情脈脈的感動，也有人性之中一些微妙的灰色地帶，他們中間並不一直恩愛，甚至相互傷害過，但還是走到了人生最後一秒鐘。
再之後，曹春蘭陸續回憶關於養兒子、關於兒子娶媳婦、關於婆媳之間的事，這是她作為女人，這一輩子最貫穿始終的命運。
“死後”的她，試圖探究她付出那麼的心力，在另外一個人身上到底值不值。
隨後，兒子和兒媳也都紛紛隔空“回應”。
他們之間的事，有的是雞毛蒜皮，有的是人生大事，但在死亡面前，那些輕重緩急都褪去了色彩，只剩下事件本身，如果一定要為這些事定性，那大概生命的延續和傳承。
最後，是曹春蘭講述她與孫子的相處，這是她逐漸衰老的暮年，也是她借“孫子”而煥發出來的純真童年。
