《戰艦》在央視的播放確實是引發了很大的反響，網路和電視臺面向的觀眾其實差別很大。
雖然目前智慧手機普及率已經接近50，城市中更是普遍超過90，但是在短影片平臺和基於資料探勘的推薦引擎產品今日頭條這類）還沒有大火的年代，大部分人實際上是不參與網際網路資訊傳播的，網路輿論的營造取決於一小嘬網路重度使用者。
因此《戰艦》哪怕在網路上已經激起了很大浪花，但是直到在央視進行播放後才真正獲得了跨越地域、身份與階層的廣泛傳播。
同時因其獨特的氣質與精良的內容進入了主流視線。
不僅很多專業的影評人都紛紛站出來討論這部動畫，就連一些主流媒體都對《戰艦》做了深入解讀和報道。
“很多人津津樂道於他天馬行空的想象力，人類孤兒的設定帶來的緊迫感與期待感，星辰大海的壯麗場面，以及危機不斷的緊張節奏。
但這部奇怪的動畫在這之下卻隱藏了更深的野心，探討了大部分真人影視劇作品，甚至文學作品中都鮮少探究的命題。
《戰艦》對地外生命的思考與假設完全達到了能拍一部紀錄片的水平，無論是詭異的輻射源生命、巨行星中的大氣生命、以甲烷替代水作為生命之源的蟲族生命、在水世界中以面板顏色建立語言體系的智慧文明、以電訊號啟蒙了生命意識的矽基生命。
這些千姿百態的地外文明不僅想象力天馬行空，而且有紮實的可推敲的邏輯推演，其硬核程度讓人側目。
甚至在這引人入勝的冰山之下還潛藏著宇宙心理學，對於進入了太空的文明的道德推演，以及相關社會模型的討論，尤其是這部動畫還借智腦之口，預設了一個生命普遍存在的，大過濾器的宇宙模型，硬核到如此地步讓人驚歎。
而這並不是全部，地球的爆炸並不只是一個推進劇情的噱頭，從第一季的這十集中可以看到，還有一個隱藏主線貫穿整部動畫。
那就是文明的意義，以及文明的定義。
開篇家園號成為人類文明的孤兒，到其他多種多樣的智慧文明，有的露出了一鱗半爪，有的為我們演繹了一出文明悲歌。
在家園號的少年們追尋著重建人類文明的意義的征程中，在冥王星的人類墓碑中，在跨越了光年的宏偉舞臺上，將對人類文明本身的反思和探討述而不論的展示給了觀眾。
《宇宙超級戰艦》華國動畫來說是有跨時代意義的，這是一部氣質如此獨特的作品，該看這部動畫的不是孩子們，而是成年人。
也感謝夢工廠奉獻出這部另類而特別的動畫作品，我從這部動畫中看到了一個偉大的文創企業正在冉冉升起。”——《青年文摘》
說實話，陳景行也對《戰艦》能引發主流視線的關注和討論有些驚訝，這是他之前沒有預料到的。
而在仔細思考過後，他意識到了《戰艦》之於華國動畫的意義其實有點像前世位面《新世紀福音戰士》或《攻殼機動隊》之於東瀛動畫的意義。
那就是一部動畫作品真的像模像樣的探討起嚴肅命題時會引發什麼反應？
因為華國本身對動畫的刻板印象更深，所以這種反應就更加強烈。
只是給小孩子，再大也就是青少年看的動畫作品，竟然在其面向青少年的劇情下探討起了嚴肅而宏大的命題，探討起了在哲學著作甚至專業書籍中才會涉及到的題目，連大多數成年人都不感興趣的話題。
而且涉及到的深度還並不淺。
這種反差甚至比動畫中真的涉及到的思想和嚴肅命題還要有震撼力。
《戰艦》網路平臺上發酵的時候，並沒有進入主流視線，只是在央視播出後才真正引起了嚴肅媒體的關注和探討。
只能說跟央視談的這筆買賣確實划算的超出了夢工廠上下的預料。
而央視播出的紅利並不僅僅是主流媒體的讚揚和在網上再次引發的大規模討論——網路平臺第一輪播出時只是單純對一部製作精良的國漫的讚美和安利，等到突然“發現”《戰艦》竟然還隱藏了這麼深的內涵和意義後，這一輪話題就有點像語文閱讀理解了，集中在了對“神作”的探究和挖掘上，陳景行看完了豆瓣上的幾篇影評和知乎上的幾個回答後都只能沉默，充分的彰顯了“一部作品面向大眾後，它就不再屬於作者”的道理。
另一大紅利就是已經有不少玩具廠家聯絡夢工廠商談版權授權的事了，還有圖書出版商找上門來商談把《戰艦》刻印成彩色兒童讀物。
這其實才是很多動畫公司爭著搶著要把作品賣給央視的原因。
而藉著《戰艦》引發深入閱讀理解的東風，墨的第二部動畫劇集《進化的四十六億重奏》也相繼在央視和影片網站上線了。
不過這部動畫的熱度沒有《戰艦》高，但是也很另類，同樣引發了廣泛的討論和吐槽。
《進化》沒有《戰艦》一上來就開大的戲劇矛盾和危機感期待感，節奏也遠不如《戰艦》那樣緊湊。
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從某種角度上看，這是一個比《戰艦》還要奇葩的動畫作品。
前幾集基本可以看作是紀錄片，只不過是製作精良的動畫紀錄片，除了作為主角的“神話生物”琳外，她經歷的生命誕生之初的蠻荒時代表現的相當硬核。
