泛音恍若鬼魂的幽怨之言，散音代表的就是嵇康的聲音，散音和泛音的結合，猶如人與鬼之間的交談。
尤其是從“鬼訴”就開始的泛音，從三絃七徽一直上行到三絃二徽，然後在“呼天”這一段的後半段從二絃二徽一直一路下行到二絃十三徽外的暗徽，這種在一條弦上的泛音的用法，在琴曲中並不多見，在這首琴曲中確是極為形象地表現出了鬼魂越來越悽厲的控訴聲，讓人既驚悸又愴然。
但一切的風雨總會過去，一夜的風雨交加，一夜的與鬼對話，東方露白，黑暗散去，高亢的雄雞鳴叫響徹天地，鬼魂漸漸散了身形。
琴曲行至末尾，還有最後一個難點。
最後一段中有五下“撮”。
“撮”是一個雙音彈法，分小撮和大撮。小撮為被彈兩弦之間隔一或根兩根弦，勾挑並作；大撮為被彈兩弦之間隔三根或四根弦，勾託並作。不管是小撮還是大撮，出音都要齊。
韓昭與徐正沅保險起見，彈的是小撮。
兩人右手兩指同時往相反方向撥弦，發出低沉的和絃聲，形象地表現出了“擊鼓”的擬聲，一聲聲沉悶的鼓聲回響在整個會場。
嵇康擊鼓請做官的朋友王伯林升堂，告訴他自己昨晚的見聞，請他發掘伶官的遺骸，好好地遷葬。這也就是《西麓堂琴統》所說的“明發，語伯林，掘得遺骸葬之”的意思。
至此，琴曲結束。
直到兩位選手起身謝禮，觀眾們才從幽冥之曲中恍然回神，頓時，掌聲如潮。
……
第三組的選手已整裝待發了。
終於出來的女選手讓觀眾們爆發了極大的熱情。
第三組選手，李崇思，謝清靈。
李崇思一身青色深衣，風度翩翩，儒雅持重。
謝清靈姿態嫻雅，若若大方，頗有一股林下之風，淺綠的上襦，石青色的下裙，卻是一條水紅的絹帶系在盈盈一握的腰肢上，清雅中更添幾分明豔。
兩人分別落座。琴桌的擺放卻與前一組不同，不是呈八字形而放，而是一前一後，謝清靈在前，李崇思在後，像個錯開的八字形。
全場的燈光暗下，獨獨一束燈光打在謝清靈身上，恍若姑射神女，美豔不可方物。李崇思隱在黑暗中，恍若不存在。但此時所有人都已被美女吸引，自然也就暫時忘了另一位琴師的存在。
“錚~”
第三組的演奏，開始了。
