遠香堂周圍環繞著九組建築庭院，遠香堂東隅，即從梧竹幽居南行，可到海棠春塢小庭院，庭院內海棠二株，翠竹一叢，東西有半廊，南為粉墒，北為書齋，這是一個極清幽的小庭院。
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海棠、翠竹、山石與粉牆組成一幅極好的立體畫圖。
遠香堂之西，有硃紅棟樑的荷風四面亭，亭邊柳條搖曳，春光月夜，或中秋佳節，漫步其中，倍晌雅靜清幽。
麗在遠香堂西南角上，有小飛虹和小滄浪等一組建築。
這些庭院都饒有濃郁的江南水鄉風味。
由於水多，故而橋多，橋皆平橋，設有低欄，輪廊橫平，簡沽輕快，與平靜的水面十分協調。
當人們由小滄浪憑欄北望，透過小飛虹遙望北向的荷風四面亭時，以見山樓作為遠處背景，空間層次深遠，景面如畫。
而那迂迴曲折的石橋緊貼水面，人們站在橋邊小憩，猶如到了瑤池仙境。
漫步其中，水光倒影映照其面，正是;溪邊照影行，天在清溪底，天上有行雲，人在行雲裡。
而且蘇州園林大都為封閉式，難借園外景色，於是採取了另一種借景的辦法，即對景。
如拙政園內的枇杷園，月門正對雪香雲尉亭，漏窗、洞門既聯絡空間，又組成對景，而雪香雲蔚亭一景，又是枇杷園小庭院的借景。
繡綺亭在假山之上，緊倚枇杷園，在繡倚亭內俯視枇杷園小庭院，可遠眺見山樓，這是前後左右高低互借的佳例。
拙政園西區也有一片水池，池北水面低處建倒影樓，池南有宜兩亭，隔池互為對景，並倒映於清澈的池水之中，成為一處佳景。
宜兩亭建於山上，人於亭內既可看到西區園景，又可以俯瞰中區園景。
宜兩亭和北邊的倒影樓之間有一曲折起伏跨水而建的波狀長廊相連，水廊沿池水走向，順勢而建，空間貫通多層次。以池為中心，環繞水池佈置了三十六鴛鴦館與十八曼陀羅花館，形成院中院。
池中挖土堆石成島，扇亭建於島上。流水環抱，近水樓臺，池岸亭榭，構築得體，倒影浮映，為拙政園西部園景的絕佳處。
東區為歸田園居舊址，舊有建築及山石大半已不存在，現有者多系解放後所建。
園內設假山、水池、亭榭、茶室等，與中區依牆構復廊，闢南北二門相通。
此區山池建築的佈置較為疏朗，又置大片草地，與我國傳統造園手法有所不同，是一種新嘗試。
還有留園，留園在蘇州市櫚門外。
明嘉靖時太僕徐泰時建東園於此，清嘉慶時為劉恕所居，名寒碧山莊，又名劉園。
咸豐同治年間，蘇州諸園多毀於兵亂，而此園獨存，光緒時盛康重修，易名留園。
園中有湖石峰十二，其中冠雲峰最為突出。
從佈局上看，留園分為中區、東區、北區和西區四個主要部分，而以中區和東區為全園的精華所在。
園林藝術的時空變化與持續，在蘇州園林中發揮得淋漓盡致。
其中虛實、高低、明暗、動靜、變化等，處理得巧妙的佳例，莫過於蘇州留園了。
留園的入口是一古樸典雅的大門，而從入口步入到庭院，利用了欲揚先抑的手法，走進入口是一小小的庭院，有幾隻盆景，使得小小的庭院富有生機。
然後，遊人進入一條小過道，這可以說是收。
遊人經過了這一段迂迴曲折的狹小空間之後，來到古木交柯處，古樹、山石、天竺，猶如立體的四面，進入視野的恰是那美麗的花窗。
不同的精巧的樓窗有數十種，具有將景物隔開，又將景物聯成一氣的功能。
透過漏窗，瀏覽窗外若隱若現，一藏一露的景色，千變萬化，令人神往。
忽兒紫藤、桃花、茶花等萬紫千紅，芬芳四溢;一會又是遠處亭臺矗立，假山壁立，深壑叢林，溪流潺潺。
透過漏窗上的各種圖案北望，園林中部的山池樓閣隱約可見，步移景異，時過境遷，隨著一年四季和一天內早、中、晚的時間變化，出現不同的景色。
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