造園匠師們善於用文學上形象思維的藝術魅力來美化園景，廳、堂、亭、謝上的楹聯常常是賞景的說明書。
如拙政園中《海棠春塢》指的是庭內種有海棠的小院，宜春日小憩《荷風四面》亭指的是四面臨池的小亭，宜夏夜納涼《待霜》亭周圍遍植桔樹，宜深秋登臨《雪香雲蔚》亭附近遍植臘梅，宣冬日踏雪。
文聯辭對兼有書法之妙，更引入欣賞。
這一時期也有更多的文人畫家參與園林的設計與造園實踐，明朝有著名的張南陽、周秉成、計成等，清代有張鏈、張然、葉眺等。
他們既善長繪畫、又是造園家。
其中計成總結了造園的理論，著有《園冶》一書張漣疊白沙翠竹與江村石壁計成疊影園山，石濤疊片石山房、萬石園等。
他們的實踐和理論，大大地促進了江南園林藝術的發展。
明清江南私家園林的造園意境達到了自然美、建築美、繪畫美和文學藝木的有機統一。
與一般藝術不同的是，它主要是由建築、山水、花木組成的綜合藝術品。
成功的園林藝術，它既能再現自然山水美，又高於自然，而又不露人工斧鑿的痕跡。
江南私家園林江南以它得天獨厚的自然條件，以及歷史、文化、政治、經濟等各方面的原因，所形成的園林與北方園林有很大的不同。
江南地區的無錫、蘇州、揚州、杭州、上海、常熟和南京等地，所建園林大都是城市中建造的宅園，是為地主以及文人士大夫的需要而建造的具有城市山林式的園林。
像是唐朝杜苟鶴的詩，君到姑蘇見，人家皆枕河，姑宮閒地少，水港小橋多。
反映了江南水鄉的面貌，所以江南園林的特點;妙在小，精在景，貴在變，長在情，高低曲折隨人意，好處多從假字來。
這也是我國園林藝術的精華所在。
因為蘇州是我國古老的城市之一，遠在三千年以前稱荊彎之區。
春秋時為吳國的都城，秦漢時代稱會稽郡，六朝稱吳都，隋朝起稱蘇州，宋元時稱為平江府，明清時又複稱蘇州。
從以上這些蘇州名稱的變遷，可以看出蘇州歷史的悠久。
蘇州造園歷史也相當悠久，特別是自明清開始，地主官僚競相建園。
自明迄今，據記載有七十多處，較著名的如滄浪亭、拙政園、獅子林、留園、網師園和環秀山莊等。
像是拙政園的話，位於蘇州市婁門內東北街，元朝為大宏寺，明正德年間(公元1506，1621年)御史王獻臣始建園，名拙政園，後多次易主，幾經興廢。
現園大體為清末規模，由中區(拙政園)、西區(補園)及東區(歸田園)三部分組成。
它是明清以來，蘇州著名園林之一，也是我國江南園林的代表作之一。
拙政園全園的五分之三為水面，造園者採用了南方欲就亭臺，低凹可開池沼的因地制宜的手法。
不同形體的建築物都傍水而建，建築造型力求輕盈活潑，在開闊的水面上或佈置小島，或架設小橋，打破了單調的氣氛，襯托了深遠，使遊人如置身於構圖嚴謹的山水畫中。
拙政園由園和住宅兩部分組成，園子位於住宅的北側。
入口部分有院門，內迭石為假山，成為障景，使人入院門不能一下子看到全院的景物。
在山後有一小池，循廊繞池便豁然開朗。
拙政園中部清初時歸吳三桂婿王永寧所有，太平天國時屬忠王府。
總體佈局以水面為中心，臨水建不同形體和向低錯落的建築。
山林蔥鬱，頗富江南水分情趣，是全園精華所在。
水池東西向長，池小仿瀛海三島的意境，島的南面隔水為遠香堂。
島的東、西、南三面都有曲橋可通，西面從，柳蔭路曲，的石橋可至西端小島，路上布荷風四面亭，過亭往東，則可到三島中最大的個島上建，雪香雲尉亭，亭的周圍遍植臘梅，山間曲徑，兩側喬木叢竹相掩，滿山遍植樹木，蔽日濃蔭，富有山林之感。
由亭下坡，有一溪流橫陳眼前，這水系正是水繞山轉之意，過溪便到三島之中的東面小島，上建北山亭，又叫待霜事。
經亭過曲橋便到池畔的，梧竹幽居亭。
梧竹幽居亭是一個坐觀靜賞的極好景點，小閣枕清流，橋下水聲長，人於亭內可望繡綺亭、遠香堂、荷風四面亭、香洲、雪香雲蔚亭等景點和水面之景，中部的景色也盡收眼底。
拙政園的主體建築遠香堂置於山池之間。
周圍環境開闊，建築又採用四面空透的窗格，像是畫家的取景框，以便盡收四周水山景色。
