葉淨淳輕輕搖頭，並不答話。
這時宋保軍開始挑選書法用筆，先是用拇指指腹試了試筆鋒，便丟在一邊，繼續拿起第二支毛筆察看。
楊宣忙問：“怎麼？不合用？”
“狼毫筆有點偏硬，寫剛勁的字好寫。但這是行樂圖，自然不太合適。”
貝世傑哼道：“裝模作樣，好像真有那麼回事似的！”
不一會兒，宋保軍選了一支中等長度的兼毫筆，葉淨淳在邊上的銅盆裡洗手，笑著說道：“墨磨好了。”
艾朗洲幹巴巴的笑道：“有葉淨淳同學為你磨墨，真不知是幾輩子修來的福氣，不把字寫好我絕不饒你。”說完發現這個笑話一點也不好笑。
宋保軍沒理他，文藝人格漸漸融合，在《溪花禪居行樂圖》的空白處刷刷刷寫了起來。
眾人急忙伸頭去看，楚潤田貝世傑同時咦了一聲。只見他提腕沉腰，神色專注，一派宗師架勢；落筆飛快，遊走龍蛇，彷彿右軍附體。
最開頭兩個“十”字並列，形成一個草字頭，粗細交錯，起筆平整中帶有一種軟綿綿的氣質，這姿態真不是初學者可以比擬的，貝世傑馬上收起嬉笑的顏色，轉為嚴肅。
宋保軍很快寫完一行，提筆蘸了一小半墨汁，又繼續往下寫。
他寫的是和指甲蓋大小相似的行草小字，排在一起疏密有致，讓本來平面的畫作顯得立體起來。
四十個字一揮而就，宋保軍在落款寫道：“陪諸貴公子行樂，宋保軍於丁酉年晚秋題畫。”
眾人急忙湊過去，只見他寫的是：“落日放船好，輕風生浪遲。竹深留客處，荷淨納涼時。公子調冰水，佳人雪藕絲。片雲頭上黑，應是雨催詩。”
字跡整整複斜斜，翩如風際鴉，在畫作的空白處錯落交加，流水般的線條，瀟灑中帶著一股寂寞，風流中又有三分清冷，當真美觀已極。
這是杜甫的詩《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼晚際遇雨其一》，寫的是貴介公子的遊樂生活，才子佳人，日暮放船，或與竹下，或在荷間，調冰水、雪藕絲，好一派雅緻景色。詩的筆調故作輕松，但作者作為一個陪客，那一份落寞已盡在不言中。
宋保軍將毛筆擲於筒中，叼起一支香煙點燃，緩緩噴出一道白霧，慢悠悠的說：“你這幅爛畫原來只值三十元一尺的話，現在可以賣出三十萬一尺了。”
“你、你說什麼？”楚潤田大怒，上前一步抓住宋保軍的衣領厲聲喝問：“就憑你的破字，也敢侮辱我的畫！”
“潤田，等等。”
楚潤田勉強控制住脾氣，回頭一看，只見楊宣幾人圍在案牘邊上全神貫注，眼睛裡射出從未有過的光芒。
在普通人眼中，宋保軍的字無非飄逸瀟灑，好看得過分而已，但在貝世傑、艾朗洲、楊宣這等初窺門徑的行家面前，卻能讀出筆跡裡的情緒。
他們是寒山社的成員，自然有相應的眼力和見識。
任誰練過幾年書法，都能把字寫好，然而要寫出感情，表達出特有的思維或是理論學識，只有大師才有這種功底。
宋保軍的每一行字都在應和著杜甫的思緒，前面兩句“落日放船好，輕風生浪遲”十分輕松寫意，到“竹深留客處，荷淨納涼時”則多了些冷眼旁觀。到“公子調冰水，佳人雪藕絲”，書法的氣質隱約化為一片寂寞，最後的“片雲頭上黑，應是雨催詩”卻是三分戲謔、三分無聊再加三分孤獨。
能把情感運用到這個地步，簡直叫人嘆為觀止。
在這種極致的美感之前，就連畫作本身也為之失色。
因為書法太過突出，甚至顯得畫作無關緊要，讓人覺得是多餘的。
楊宣長長舒了一口氣，彷彿一名三十多歲的處男在心愛的女神身上得到發洩，臉上是前所未有的滿足，高聲喊道：“好！好字！寫得太好了！”
楚潤田直愣愣的給嚇了一跳，吭吭哧哧的道：“沒、沒那麼誇張吧？”
貝世傑完全一副失魂落魄的樣子，臉色蒼白，手指顫抖，喃喃道：“寫得真好，原來我真是在你面前獻醜了。”
盡管艾朗洲早有心理準備，仍禁不住贊嘆有加。他偷偷瞄了葉淨淳一眼，又看了看宋保軍，心道：“不是本人無能，奈何敵人太強大。”
