“他就是想來到你們劇組學習！”孫培運一見我，身子朝後一扭，指著大槐樹下的徐英鵬道，“不需要給他點什麼角色，只不過到你們劇組打打工，看看真實的演戲是怎麼回事，這才有趣！”
徐英鵬聽他幫忙勸說，也忙走上前，拱手道：“上次你說的那番話，讓我受教了！我後來回去想了一夜，覺得學習更重要，不在乎能否出演，報酬多少，請給我個機會讓我長長見識，在下必然感激不盡！”
大槐樹的陰影不住在他身上擺動，他這番古里古怪的話，令人圍觀側目，連同普通的工作人員，副導和新來的服裝、化妝設計師，都好奇地張望過去。
唐晶依舊大大方方，她毫不在意周遭人怎麼說，怎麼做，好像不認識這麼個人似的，見我看她，倒是衝我眨眨眼，狡黠地一笑。
柳一鳴卻應上次承蒙徐英鵬搭手相救，兩眼直直望著他，她輕輕掐了一下柳露的後腰，笑眯眯地把下巴支在朋友的肩上。
雖然演員的事是導演敲定。
但孫培運發話，連個場務場工的職務都不給，那我也太不會做人了！
我不願事情鬧大，想了一下，就伸手一招，把負責場務的桂姐叫來，把人託給她。桂姐向來在管人上很有手段，她看出我對徐英鵬不悅，也朝我點點頭。
我瞬間能放心了。桂姐的丈夫是煉油廠的工人，她為了子女能上好一點的學校，常年累月跟著劇組跑活，辛苦異常，一兒一女交於孩子奶奶照顧。
她對徐英鵬笑道：“好，你跟我走，慢著點，別摔到了！”
徐英鵬聽後，面上露出滿足的微笑，又是一拱手，跟人去了。只見樹冠如亭，綠影綽綽，下面的陰影一大片，隨著雲彩搖擺。在樹蔭下，人員不斷走動，我稍稍鬆口氣，召集副導演和幾名在場的演員，圍著小圓桌商討。化妝設計師把膝上型電腦開啟，接上大型螢幕。
不得不說，一分錢一分貨，設計師的設計，短打打扮，箭袖長靴，材質顏色，都令我滿意，沒有什麼可以挑剔的。化妝上，顏色陰影較重，但人也顯得更有精神點。
“不像現在那幾個，底粉太白，搞得不像是風餐露宿的大俠，卻是不諳世事的書生大小姐！”我點評幾句，然後深深望了一眼螢幕，“這樣就很好！”
我對主角設計很滿意，沒有什麼多說的，倒是江南七怪，稍微改了改，這上頭設計師太有主意了，搞得像是修真小說，掛了一大堆瓶瓶罐罐，布條荷包。
“江南七怪出自市井，雖江浙富庶，可小人物總不會太有錢，這裡頭唯有韓寶駒是個馬販子，家境富裕，其他的不見有多少油水。古代布匹靠得是手紡縫製，貴且稀缺，用不著太特別的服飾。”我點評道，“除柯鎮惡、韓寶駒、朱聰等人，可做詳細刻畫，其他人短衣、緊腿褲、縛鞋、褐布，足夠了。文人可用大袖圓領襴衫，混一下。至於韓小瑩是個女的，天生麗質，可稍微打扮點，襦襖衫按規矩來，可以加一條背子！裙裾輕盈明亮些，可稍許戴幾件首飾，別做個村姑。又因習武，我私心想在裙下用縛褲……”我跟服裝設計師點評了下個人觀點。
拍金老爺子的作品有一點好處。
那就是時代感忒強。
雖然在食物種類上不夠考究，但一些細緻描寫，遠超過常人。
《射鵰》故事託在宋朝，所以許多服飾，取用宋朝服飾，也很適合。
金庸先生也是查閱過資料的。這和古龍作品不一樣，改編古龍作品得找個合適
因而我對設計師的要求，自然也是儘量符合宋朝的整體環境。只不過縛褲這玩意兒，盛行在南北朝時期。離宋朝的故事有點遠，可是《宋書》、《隋書》都有記載，當時胡服儒化的現象很嚴重。“廣袖朱衣大口褲”很常見，也成為便於行動的一種急裝形式。
《射鵰》雖然有“抗金援宋”的激憤，但民族大融合的理念也若隱若現。
我這番解釋，令服裝設計師歎服。
他在主角設計下了一番功夫，不用再多提了。我滿意居多。其他的一些小細節，我也挑挑揀揀，但大體上，只有稱讚的份，多數人物設計可照搬直用。
“來之前，我特別怕外行指指點點，不斷返工！”設計師鬆口氣對我道，“左叔把我叫來，讓我設計，我幾宿沒睡，通宵工作，現在這個結果，已經很滿意了！”
“辛苦了！”我趕緊握了一下他的手，“希望能合作愉快。”
“合作愉快！”設計師說。
匆匆握過手後，各就其職，由於這次劇組裡新人較多，多為拘束膽怯、不敢惹事之徒，加之像孫培運、蘇庸行等老戲骨加盟，更怕得罪人。因而前期努力奮進，臺詞身段，走位鏡頭，一切都很順暢。
我讓他們練了半個多月，期間讓李宇達增重，他平時保養體型，需要改變的倒不是很大，不過五六斤，很快就實現了。
過去電視螢幕是4：3的，現在多是16：9，後果就是人物出現在螢幕中，特別顯胖。所以當代女演員們拼著命減肥，男演員也隨之跟著減，搞得一個個弱不禁風，風一吹就倒了。那可不適合武俠！
