“還是不說這些了。”
她不想西澤爾再度陷入剛才的危險狀態。
西澤爾知道她擔心，笑了笑，也沒有過多堅持。
他順著江棠的心思轉移開話題：
“所以你問起《尼克》，是因為秋寒的新劇本嗎？”
“嗯，我或許會出演裡面的反面人物，但是現在這部分劇本還沒有完成。”
江棠只是提了幾句相關的事情，而沒有說起劇情。
西澤爾也沒問。
可他就算不問，也大致能夠猜出來一些。
他忍不住嘀咕：“秋寒這傢伙，還真是不靠譜，拿著半成品也敢來找你！”
江棠接話：“第一版劇本本來已經完成，但是秋寒又覺得寫出來的角色不符合心理預期，才把這部分稿子刪掉了。”
西澤爾不由得想起秋寒性格的特性，說來和他有點相似，這大概就是天才的通病？對創作追求極致的完美？
秋寒寫出的第一版劇本，興許在九成九的導演眼中都稱得上是九十分的優秀劇本，但是對秋寒來說，九十分和零分沒有區別，他要的是一百分完美。
就像裡面的反派角色，要怎樣才能塑造的不落窠臼？
西澤爾不知道劇情，只能按照往日積累的經驗，給江棠分享他的心得。
而且西澤爾演過不同的反面角色，有的看起來相似，但是觀眾卻從不會將這些角色混為一談，可見西澤爾在這方面功底深厚，很有發言權。
“影史裡的經典反派角色，看起來壞得各不相同，其實究其根底，還是有相同的共性，那就是觀眾對他們的喜愛。觀眾同情角色的過往，認同角色的理念，對角色產生共鳴，痛角色所痛，喜角色所喜，這叫代入感。成功的主角塑造要做到這一點，優秀的反派塑造也應該做到這一點。”
西澤爾演過這麼多角色，其中反派不少。
他總結出來的是，反派之所以是反派，不是因為角色壞，而是因為角色是在主角的故事裡，註定只能成為反派，在角色自己的世界，反派也是獨一無二的主角。
就像是尼克，放在其他電影裡，應該是大眾喜聞樂見應該被英雄主角打敗的邪惡大反派。
但是在以他為主角的電影裡，鏡頭剖析他的內裡，讓觀眾看到他的過去，最後觀眾看他一步步墮入深淵，不會有殺之後快的高興，只會產生對命運無常的唏噓。
秋寒這部電影，要以代表光明正義的主角視角展開，反派角色也肯定會受到主角視角的凝視，觀眾天然和主角站在同一立場，那要怎麼樣才能讓反派做到尼克那樣，受到觀眾的認同呢？
西澤爾這會兒淡淡地說了句：“如果做不到認同和喜歡，不如干脆放棄這一切，讓他們徹底恐懼到戰慄好了。”
聽起來好像和秋寒所用的表達方式一致，但江棠卻有了新的思路。
