在日式較為壓抑的社會環境中。
東京街頭會轟轟轟的開著大馬力效能車從澀谷、千代霓虹街頭駛過的，最多的是兩種人。
一種是二十三、四歲的年輕人，肆意用父母的金錢揮霍著青春的美好。
另外一種就是些穿著皮夾克，帶著墨鏡，叼著香菸和雪茄的老爺爺們。
他們的子女大多已經大學畢業或者乾脆沒有子女，沒有生活壓力，選擇用多年的積蓄來追憶在辛苦工作中度過的青春。
在此地生活多年的雨田裡也染上了大都會的氣息，甚至可以說是有意為之。
做為很頂尖的美術策展人。
雨田先生希望自己在這個日本年輕人網路氛圍逐漸“厭老”的年代裡，在社會媒體中的形象更加酷一些，更加潮一些，也更加藝術一些。
他是鈴鹿賽道車友會的會員，今年還特意從倫敦沃金訂購了一臺價值不菲進口的邁凱倫，即便它會花掉自己一整年的收入。
想想酷炫的鷗翼門，以及自己推開車門出現在記者聚光燈下的矚目樣子，雨田教授認為多少還是值得的。
當然。
藝術並非夜店。
他能成為多摩大學的終身教授，肯定不是靠著腰帶上所彆著的水晶車鑰匙，而是曾經策劃過超過五次包括橫濱三年展在內的大型美術展、藝術節的光輝履歷。
他在日本的地位就好似唐克斯館長在英國的地位。
嚴格來講稍稍有所不如。
畢竟他只是多摩的終身教授，不是藝術史論的系主任，更非多摩的校長。
可在等級感更強的東瀛，雨田力也所受到的恭敬程度，比起唐克斯館長來說，有過之而無不及。
看看健身房前臺小哥鞠躬的樣子，就能窺見一二。
雨田力也也微微躬身回禮，然後就接過前臺遞給他的健身包，到更衣室換好了衣服。
“酒井教授，今天你又來健身了啊，晚上好，一起去跑會兒步嘛？”
雨田往耳廓上掛骨傳導耳機的那會兒，就注意到了休息區正抱著一個小沙槌練划船的酒井大叔。
酒井一成這樣的體格，在健身房的顯眼程度，和只穿著三點式泳衣的比基尼女郎都不遑多讓。
想不受到關注是不可能的。
他像前兩天一樣，立刻動身走了過去，主動朝酒井大叔打了一聲招呼。
大策展人的牛逼程度可以分為三個階級。
最牛逼的是定義了美術歷史級別的大咖，比如威尼斯雙年展的曾經的組委會主席阿基爾·奧利瓦，開創了卡耐基美術展阿爾諾德·博德，或者和策劃了安迪·沃荷首個回顧展的蓬杜藝術中心館長蓬杜·於爾丹。
第二個級別就是國際上推動了一個國家藝術發展的頂級策展人巨犇，類似義大利國家文化中心的主席溫琴佐·桑福，以及日本策展界毫無爭議的NO.1，發現了東夏蔡國強和伊朗納莎特的國際策展人南條史生。
再次一個級別才是雨田力也和唐克斯這樣的地方知名策展人。
定義美術史要看運氣，參展畫家比策展人重要。
雨田力也不敢奢望。
但他這樣的大牛和巨犇之間的界限並不是那麼難以跨越。
最大的差距就是有沒有機會主刀策展過，威尼斯或者卡耐基這樣的頂級大展。
就像拉斯克獎、邵逸夫獎、沃爾夫獎這些獎全都很牛逼，可聽上去終究和諾貝爾獎有所差別。
