蔣長生說道：“我給你講一個我查閱到的資料吧。1940年琺國淪陷後，一個叫凱麗娜的年輕女人生活完全改變。
她本來有一個恩愛的丈夫，兩人育有一個可愛的女兒。
八黎淪陷之後，丈夫被得國關進集鍾營，凱麗娜一人完全無法負擔自己和女兒的生活，而且她經常遭受得國人的各種騷擾。
為了生存、為了女兒，凱麗娜跟了一個得國軍官，給他做情人。
1942年7月，她給得國軍官生下一個男孩。
1944年，八黎解放，凱麗娜以為自己的苦日子結束了，沒想到琺國計程車兵和人民抨擊凱麗娜是婊子、是妓女，他們要殺死凱麗娜的兒子，說他是得國人的野種。
關鍵時刻，凱麗娜的丈夫從集鍾營出來了。
凱麗娜本來非常高興，終於又見到丈夫。沒想到丈夫在集鍾營飽受折磨，心裡就很抑鬱，回到家後看到妻子跟得國人生了孩子，絕望之下，吞槍自殺。
凱麗娜徹底瘋了。
她用被子親手捂死了自己的兩個孩子，隨後也自殺。
這件事被她的鄰居艾麗絲記錄下來，艾麗絲的記錄裡有大量的照片，而且時間、地點和人物都對得上。
這件事應該是真實發生的。”
蔣長生看到伊娃陷入沉思，他緩緩說道：“你是女人，你把自己代入凱麗娜，才能明白二戰之中，琺國的綏靖政策到底害死了多少人民。
凱麗娜的遭遇不是個例，根據資料記載，得國二戰時期至少抓捕了200萬琺國士兵，關在集鍾營。
這些被抓計程車兵背後，可能都有一個家庭。
如果伱能對凱麗娜的遭遇感同身受，那麼你就能逐步感受到瑪蒂爾達的情緒和世界觀。
她是一個不畏犧牲的格命鬥士，因為她知道，在戰爭中，犧牲並不是最可怕的。
而且你越怕，越妥協，最後犧牲的反而越多！
這也是為什麼，當同事警告瑪蒂爾達，一線的工作很危險時，瑪蒂爾達依然充滿熱情，堅定的要選擇去一線戰鬥。”
說完這些，蔣長生遞給伊娃一張黑白照片。
照片上是凱麗娜的屍體，是凱麗娜當初自殺時，鄰居艾麗絲拍攝的。
面對死亡，凱麗娜的臉上並沒有痛苦，反而在嘴角泛起一絲微笑。
對戰爭年代的普通人來說，也許死亡更像是一種解脫。
伊娃看著照片愣愣不語，蔣長生拍了拍她的肩膀，單獨走下了樓頂。
該說的都跟伊娃說了，就看她能否領悟。如果伊娃遲遲入不了戲，蔣長生只能選擇換人。
畢竟這部電影，男女主幾乎佔了四分之三的戲份，一旦女主表演拉胯，那這部電影的質量肯定會很差。
如果伊娃不行，那演員該換就要換。
蔣長生回到劇組後，開始先拍攝其他人的戲份。
他吸取了教訓，開始有意的讓童阿香跟在自己身邊。
有事沒事，就幫她分析黎曲涵這個人物，教她一些簡單的表演技巧。
在表演上，童阿香是一個新人，蔣長生最喜歡這種白紙，沒有成見，教什麼學什麼。
雖然童阿香的演技天賦一般，但是生長在華國的文化下，她更容易接受格命者的犧牲心態。
而且電影的前期，她基本就是本色演出。
電影的拍攝計劃還是要根據演員的狀態來調整，現在伊娃找不到感覺，蔣長生就把她的戲份推後了。
優先拍其他人的戲份。
