磚頭模樣的便攜手機對於普通人來說還是稀罕物品，最好的電視也只有480P的解析度。
所以書籍，報紙，漫畫，就是這個時代最熱門的娛樂讀物。
漫畫，報紙，舞城鏡介前世看的少，對這方面瞭解的並不多。
但是身為後世的推理小說家，以及忠實的曰系推理粉絲，有著上萬本閱讀量的舞城鏡介卻明白，在1979年的曰本，最有熱度的讀物當屬推理小說！
此時正是曰系推理文壇三大高峰之一的松本清張，統治推理文壇的時刻。
松本清張透過《點與線》這部作品，用敏銳的觀察能力和冷靜的推理分析，描述了當代政界和財界之間的勾結與欺詐，揭露了社會和時代的頑疾。
也正因為《點與線》的問世，松本清張僅憑一人之力，就橫掃了以江戶川亂步為代表的“變格推理”以及橫溝正史為代表的“本格推理”。
讓推理文壇的傾向全部轉向了“社會派推理”！
松本清張也被冠上了“社會派推理小說之父”的頭銜！
而就是這一重要轉變，整整橫跨了三十年無人出其右，使得後世將這段轟轟烈烈的歷史稱之為“清張魔咒”！
原身所寫的推理小說，便是“社會派推理”小說。
對於原本就是推理小說家的舞城鏡介來說，這傢伙寫的東西，要詭計沒詭計，要邏輯沒邏輯，更沒有任何能夠引起共鳴的地方，簡單來說就是而毫無營養和價值。
別說是在推理最盛行，大師最多的昭和時代了，就算是放在後世，寫這種水平的推理小說，最終也只有餓死的結局。
不過，這對於原本就是推理小說家的舞城鏡介來說，卻是一個絕妙的機會。
因為自己本身就是一名推理小說家，而且是重度的曰系推理愛好者，推理小說閱讀量最少在萬本以上。
所以無論是本格，變格，邏輯流，詭計流，妖怪推理，日常推理，設定系，多重解答，BAKA推理，甚至是反推理……只要是和推理相關的小說，自己都能夠倒背如流！
即便這個時代依舊有推理五人男，文壇三大高峰，但是這並不妨礙舞城鏡介。
因為自己完全可以使用強大的記憶力，利用後世的經典推理名作，在“清張魔咒”的時代裡，開闢出一條全新的賽道！
從而成為名副其實的推理之神！
舞城鏡介信心百倍的，將自己前世最喜歡，也同樣是最偉大，能夠改變推理界的《占星術殺人魔法》，花費了二十多天的時間手寫了出來。
但令他完全沒想到的是，歷史上短短的幾行字，居然包含著那麼多的血淚史！
自己手握著能夠改變推理界格局，擊破困擾著推理界三十年“清張魔咒”的無上神作，卻根本沒有渠道發表！
想象中的被編輯賞識，迅速以作家身份出版，一個月加印10次，累計印刷40次，賣出100萬冊的幻想很快就被現實擊垮。
因為此時的東京已經有了獨屬於自己的推理圈。
自己一個新人一無名氣，二無背景，幾乎沒有任何渠道讓自己的書曝光出去。
最終經過舞城鏡介的多方打探後才發現，想要在這個時代，將自己的書呈現到讀者的眼前，只有三條路可選。
第一條路，就是參加京都大學推理小說研究會，利用京都大學內的社團刊物《蒼鴉城》出道。
但可惜的是，舞城鏡介的原身，只是三流大學的學生，根本沒資格聯絡到京都大學《蒼鴉城》社刊的人脈，想要在其上刊登小說，更是難於登天。
第二條路，則是參加推理小說評論家，島琦博先生創辦的《幻影城》雜誌出道。
可屋漏偏逢連夜雨，舞城鏡介還沒把稿子寄出去，就聽聞島琦博先生已經離開曰本返回寶島進行文化推廣，《幻影城》雜誌也隨之廢刊了。
