文學座談會結束之後，偌大的會客廳裡所剩的人，寥寥無幾，翻譯當中，只有鈴木洋子留了下來，給方言和鈴木俊次郎充當傳聲筒。
章光年也坐在一旁，當個見證。
鈴木俊次郎說《那山那人那狗》，有斐閣京都支部一定會引進，但具體的出版安排，需要開會討論，然後請示總部，得到批准。
部裡的推薦名單，也是一個道理。
“我們完全可以理解。”
章光年和方言對視了一眼。
“不過，有些事，我是可以做主的。”
鈴木俊次郎語氣認真，比如這個稿費。
聽到這裡，方言就不困了，來了精神。
日本的稿酬模式分為兩種，一種是版稅方式，一種是一次性買斷的方式，也叫做“買下來的原稿”，買斷了以後，即便以後增印或再版，作者也不能再得到任何報酬。
這還需要考慮嗎？想也不想地選擇版稅！
“我想也是這樣。”
鈴木俊次郎說，在日本出版業裡，稿費的支付標準通常以四百字稿紙每頁多少錢計算。
因為日本的常用稿紙就是400字，而有斐閣針對像方言這種在他國有名的作家，也有參考的前例和標準，基本上是每頁3000日元。
“差不多40萬日元。”
方言心裡一算。
“這只是基本稿酬，還有版稅。”
鈴木俊次郎一五一十地說出口。
日本的版稅率一般在8%到14%之間，像最頂尖最暢銷的作家，才能享受14%的版稅。
而如果是輕，也就是使用動漫風格的插畫，劇情以對話為主的娛樂，還要把其中的2%的版稅，要分給負責繪畫的插畫家。
翻譯也有類似的規矩，要從版稅裡拿出至少2%給譯者。
有斐閣是日本出版界的標杆，遵守目前業界的慣例，沒在雜誌發表過的作品，作家的版稅是12%，如果是已經發表過的、或是文庫化的作家，作者只能拿到10%。
當然，這個規定僅限日本範圍之內。
像方言這種華夏作家，《那山那人那狗》的版稅可以拿到12%。
更何況，這是此次兩國文學交流的成果！
“《那山那人那狗》之所以能這麼出彩，完全歸功於方老師的原著本身。”
“我們只是做了些微不足道的工作，還要感謝方老師願意給我們這個機會！”
鈴木洋子對版稅分成，百般地推辭。
方言擺了擺手，雖然當初如果交給有斐閣的職員來翻譯，就不必分這筆版稅。
