後來才有了安排王夢進梁山的劇組。
也有了後來王夢的《這個男人來自地球》。
市面上的看法，都是說——盧主任慧識釋英才，才有了王夢的不負厚望奇蹟崛起。
有時候很難理解老一輩人，老一輩電影人對藝術的執著。
就拿王夢來說，他開始是看不起墨守成規的藝術導演，覺得就像女人的裹腳布一樣，應該徹底的拋棄。
現在多少明白了點，老輩電影人的想法。
或許他們想守住的是一份‘真’。
“你沒有一點想法嗎？”看王夢在那沉思了起來，盧主任問道。
王夢聽後，笑了：“你別說，還真有。”
王夢是被盧主任打電話叫來的，但王夢同樣帶來了一個劇本，一個藝術電影。
也就是《阿牛正傳》。
可能，做得時候永遠比想的時候艱難，等王夢真正開始寫細綱，考慮對白，以及鏡頭的處理的時候才發現，藝術題材的電影，不是想象的那樣簡單。
尤其是《阿牛正傳》和原版的變了一個時空，這不是米帝，這是中國。
要結合上中國的特請和事件，還要精彩的編排出來不簡單。
年代是會說話的，年代是可以交流的。
憑空的亂象亂對話，你永遠寫不出那種滄桑的年代感，有的只是違和感。
這一個時空，70年代，太祖毅然的退位，那是轟動性質的，帶來的矛盾和事件一點都不少。不比原版的差。
但恰恰王夢知曉的不多，也可以說沒經歷過。有的，只是歷史沉澱後的書本記載。很難描繪出那樣的氛圍。
作為一個飽經滄桑的老人，盧主任都經歷過。
想必？他的理解不是王夢能有的感悟。
當然，要拍也能拍的出來，照樣有人喜歡。
但，憑空的想想，永遠變不成真實的原來，缺失了這重要的年代感後，王夢個人認為這將是一部失敗的電影。不是他想要的。
所以，抱著求教的態度，王夢帶來了劇本，想讓這位老人，加上那種時代的滄桑感。
這種滄桑感不需要演技，需要的是導演用鏡頭來描繪，好比一個畫家手中的筆。
“這是我第一次意義上的藝術電影，我思前想後很久，總是找不到一種年代的滄桑感。而？從書讓找的，又沒有融入感。說實話，有點難辦，您看一下，指點一下。”王夢拿出了《阿牛正傳》交給了盧主任。
這章沒有結束，請點選下一頁繼續閱讀！
“哦！”盧主任一愣，接過劇本一看：“《阿牛正傳》？這不是你那本小說嗎？我看挺好的。”
說完，也沒等王夢的話，就看了起來。
搞得剛要開口的王夢憋了回去。
約莫半個小時後，王夢終於等到了盧主任，老盧看完鬆了一口氣的感覺。
“劇本很普通，故事很簡單。”盧主任道。
