“《倩女幽魂》裡那種只用一根威亞下面裝個滑輪拉來拉去的飛行和出場方式太簡單了嗎？”何米比比劃劃，“我問過陳導，現在比較常用的威亞就兩種，一種是直接往上拉，一種是往後拉，那能不能兩根威亞一起系，斜斜得這樣飄過來？就好像氣球那樣，全身沒有任何著力點？”
“一般說飛嘛，不管是武俠還是神仙，不管是御劍還是直接飛，都有一個明顯用力的姿勢，比如這樣。”何米捏了個劍指比在身前，這就是御劍飛行的樣子，“身體前傾，明顯能看出重點落在腳下。”
“或者是這樣。”雙手負在身後，頭往前傾，這是用力向前飛行的樣子，“這是說明，是上半身在用力。”
“可是她是鬼啊，她沒有實體，不受地心引力的束縛，她應該是飄，不是飛？所以她應該是全身很放鬆的，就像躺在床上，清清淡淡得划過去，就像……就像飄在泳池上嘛，沒有具體的受力點，力氣是均勻得用在全身的！”這是何米自己的想法，沒有具體的例子。
技術在發展，電影當然也要在進步。《倩女幽魂》是八十年代的片子，被超越也太正常了！
何米現在忽然在感嘆自己的電影實在看的太少了！
“這個想法好!”柯老怪兩眼放光，香江電影千帆過盡，少有新意都是珍貴的！
他贊同，何米就放心了。
以柯老怪的審美和眼光，何米至少不用擔心被拍成拽在空中飛的殭屍。
只是她電影看得少，也提不出太多的意見。
但這是柯旭啊！只要一點靈感，噴薄出來的才華可以讓人驚歎好多年，受眾群體能橫跨數個時代的柯旭啊！
《渴望》被何米厭惡，說白了，還不就是時代的鴻溝嗎？可是柯旭的電影，《蜀山傳》、《青蛇》裡的那種美感，再過三十年也是國產仙俠劇的巔峰！能跨越時代的審美，難道不足以證明他的能力！
靈感的匣子一開啟，那就跟井噴了似的往外湧：“還可以用飛天！”
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柯旭是敦煌壁畫的狂熱粉絲，七十年代由秦霞主演的《蜀山傳》裡就有敦煌的飛天神女的造型，那叫一個美啊！
柯旭就跟拉磨的驢子一樣不停打轉，最後得出結論：“這部片開拍還要再等等，造型我要重新設計！”
“敦煌嗎？我有一個人可以引薦給你。”何米想到一個人。
“誰？”
“李見群，現在應該是拍攝《唐明皇》和《楊貴妃》，這部戲，她是最主要的造型設計師之一，兩千多套服裝她負責的。她20多歲就畫過人民大會堂甘肅廳的壁畫！她為了設計《唐明皇》、《武則天》的服飾，四進敦煌，七下西南，臨摹了無數壁畫！年青一代的舞美大家裡，要說誰最懂敦煌，一定是她！”
何米那張嘴就跟不要錢的自來水一樣玩命吹！
說實話，何米其實也不是很明白這一切代表的意義，但是何米更清楚舉國體制下行政力量挖掘出來的人物分量！
《唐明皇》、《楊貴妃》，兩戲套拍，一部電影和一部電視劇用的是同一個班底，是九十年代中期規模最大的劇組之一！僅次於《三國演義》。
這樣的劇組裡用的人物，絕對是放眼全國首屈一指的！
更別提她還畫過人民大會堂的壁畫啊！
啥都不用說了，那可是人民大會堂啊！
“行，我去見見。”既然是金主爸爸的引薦，面試一下還是可以的。
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